Έντα Γκάμπλερ

Από τη Βικιπαίδεια, την ελεύθερη εγκυκλοπαίδεια
Πήδηση στην πλοήγηση Πήδηση στην αναζήτηση
Έντα Γκάμπλερ
Συγγραφέας Ερρίκος Ίψεν
Παγκόσμια Πρεμιέρα 31 Ιανουαρίου 1891
Ρόλοι Έντα Τέσμαν (Γκάμπλερ)
Γιέργκεν Τέσμαν
Γιουλάνε Τέσμαν
Τέα Έλβστεντ
Δικαστής Μπρακ
Άιλερτ Λέβμποργκ
Μπέρτε
Σκηνικό H βίλα του Γιέργκεν Τέσμαν στη Νορβηγία

Η Έντα Γκάμπλερ (νορβηγική προφορά: [²hɛdːɑ ˈɡɑːblər]) είναι θεατρικό έργο του Νορβηγού συγγραφέα Ερρίκου Ίψεν. Ο 'Ιψεν ήταν παρών στην παγκόσμια πρεμιέρα, η οποία έλαβε χώρα στις 31 Ιανουαρίου 1891 στο Residenztheater του Μονάχου.[1] Αναγνωρίζεται ως ένα κλασικό έργο του ρεαλισμού, του θεάτρου του δέκατου ένατου αιώνα και της παγκόσμιας δραματουργίας.[2][3][4] Ο χαρακτήρας του τίτλου, η Έντα, θεωρείται ένας από τους σπουδαίους δραματικούς ρόλους στο θέατρο.[5]

Η Έντα, μετά τον γάμο της με τον Γιέργκεν, ονομάζεται Έντα Τέσμαν και Γκάμπλερ είναι το πατρικό της όνομα. Σχετικά με τον τίτλο, ο Ίψεν έγραψε: «Η πρόθεσή μου να δώσω αυτό το όνομα ήταν να δείξω ότι η Έντα ως προσωπικότητα πρέπει να θεωρείται περισσότερο κόρη του πατέρα της από ότι σύζυγος του συζύγου της».[6]

Πρόσωπα του έργου[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

  • Έντα Τέσμαν (Γκάμπλερ) — Ο βασικός χαρακτήρας, νεόνυμφη. Πλήττοντας και με τους δύο γάμους της και την ζωή της, θέλει να επηρεάσει την ανθρώπινη μοίρα για πρώτη φορά. Είναι η κόρη του Στρατηγού Γκάμπλερ.
  • Γιέργκεν Τέσμαν — Ο σύζυγος της Έντα, ένας ακαδημαϊκός που ενδιαφέρεται τόσο για την έρευνα και τα ταξίδια όσο και για την σύζυγο του. Παρά την αντιπαλότητα του Γιέργκεν με τον Άιλερτ για την Έντα, παραμένει ένας συμπαθητικός και συμπονετικός οικοδεσπότης, τόσο που σκοπεύει να επιστρέψει στον Άιλερτ το χειρόγραφό του, όταν αυτός το χάνει σε ένα μεθύσι του.
  • Γιουλάνε Τέσμαν — η τρυφερή θεία του Γιέργκεν που τον μεγάλωσε από μωρό. Σε ένα προσχέδιο του έργου, ο Ίψεν την ονόμασε Mariane Rising, σαφώς μετά από τη θεία του (μικρότερη ετεροθαλής αδελφή του πατέρα του) και τη μητέρα Mariane Paus που μεγάλωσε (με τον πατέρα του Ίψεν) στην αρχοντική φάρμα Rising κοντά στο Σίεν. Παρά το γεγονός ότι αργότερα μετονομάστηκε σε Γιουλάνε Τέσμαν, ο χαρακτήρας διαμορφώθηκε σύμφωνα με την Mariane Paus.
  • Τέα Έλβστεντ — Μία νεότερη συμμαθήτρια της Έντα και παλιά γνωστή του Γιέργκεν. Νευρική και ντροπαλή, η Τέα είναι παγιδευμένη σε έναν δυστυχισμένο γάμο.
  • Δικαστής Μπρακ — Ένας αδίστακτος οικογενειακός φίλος.
  • Άιλερτ Λέβμποργκ — Πρώην συνάδελφος του Γιέργκεν, που τώρα τον ανταγωνίζεται για να πάρει δόξα και μία θέση διδασκαλίας. Ήταν παλιότερα ερωτευμένος με την Έντα.
  • Μπέρτε — Μία υπηρέτρια των Τέσμαν

Υπόθεση του έργου[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Η σελίδα τίτλου από το χειρόγραφο του 1890 του συγγραφέα της Hedda Gabler

Η Έντα, η κόρη ενός αριστοκρατικού και αινιγματικού στρατηγού, μόλις επέστρεψε στη βίλα της στην Kristiania (τώρα Όσλο) από το μήνα του μέλιτος. Ο σύζυγός της είναι ο Γιέργκεν Τέσμαν, ένας νέος, επίδοξος και αξιόπιστος (αλλά όχι λαμπρός) ακαδημαϊκός που συνέχιζε την έρευνά του κατά τη διάρκεια του μήνα του μέλιτος. Είναι σαφές κατά τη διάρκεια του έργου ότι ποτέ δεν τον αγάπησε, αλλά τον παντρεύτηκε επειδή σκέφτεται ότι τα χρόνια της νιότης της έχουν τελειώσει. Υπονοείται επίσης ότι είναι έγκυος.

Η επανεμφάνιση του ακαδημαϊκού αντιπάλου του Γιέργκεν, Άιλερτ Λέβμποργκ, ταράσσει τη ζωή τους. Ο Άιλερτ, ένας συγγραφέας, είναι επίσης ένας πρώην αλκοολικός που δεν αξιοποιούσε το ταλέντο του μέχρι τώρα. Χάρη σε μια σχέση με μία παλιά συμμαθήτρια της Έντα, την Τέα Έλβστεντ (η οποία έχει αφήσει τον σύζυγό της γι 'αυτόν), ο Άιλερτ παρουσιάζει σημάδια αποκατάστασης και μόλις δημοσίευσε ένα bestseller στο ίδιο πεδίο με τον Γιέργκεν. Όταν οι Έντα και Άιλερτ μιλάνε ιδιαιτέρως, γίνεται φανερό ότι είναι πρώην εραστές.

Η κρίσιμη επιτυχία του πρόσφατα δημοσιευμένου έργου του καθιστά τον Άιλερτ απειλή για τον Γιέργκεν, καθώς ο Άιλερτ είναι τώρα ανταγωνιστής για την θέση καθηγητή του πανεπιστημίου που ο Γιέργκεν υπολόγιζε να πάρει. Ο Γιέργκεν και ο Έντα είναι υπερβολικά εκτεθειμένοι και ο Γιέργκεν λέει στον Έντα ότι δεν θα μπορέσει να χρηματοδοτήσει τις συχνές ψυχαγωγικές ή πολυτελείς υπηρεσίες που προσδοκούσε. Κατά τη συνάντηση με τον Άιλερτ όμως, το ζευγάρι ανακαλύπτει ότι δεν έχει καμία πρόθεση να ανταγωνιστεί για την θέση του καθηγητή, αλλά έχει περάσει τα τελευταία χρόνια να εργάζεται σε αυτό που θεωρεί αριστούργημά του, την συνέχεια του πρόσφατα δημοσιευμένου έργου του.

Προφανώς, ζηλεύοντας την επιρροή της Τέα πάνω στον Άιλερτ, η Έντα ελπίζει να τους χωρίσει. Παρά το πρόβλημα του ποτού, ενθαρρύνει τον Άιλερτ να συνοδεύσει τον Γιέργκεν και τον συνεργάτη του, τον δικαστή Μπρακ, σε ένα πάρτι. Ο Γιέργκεν επιστρέφει στο σπίτι από το πάρτι και αποκαλύπτει ότι βρήκε το πλήρες χειρόγραφο (το μοναδικό αντίγραφο) του μεγάλου έργου του Άιλερτ, το οποίο ο τελευταίος έχασε ενώ ήταν μεθυσμένος. Στη συνέχεια, ο Γιέργκεν φεύγει μακριά για το σπίτι της θείας του, αφήνοντας το χειρόγραφο στην Έντα. Όταν ο Άιλερτ βλέπει στη συνέχεια την Έντα και την Τέα, τους λέει ότι σκόπιμα κατέστρεψε το χειρόγραφο. Η Τέα νιώθει ταπεινωμένη και έτσι αποκαλύπτεται ότι το έργο ήταν εξίσου και δικό της και όχι μόνο του Άιλερτ. Η Έντα δεν λέει τίποτα για να διαψεύσει τον Άιλερτ ή να καθησυχάσει τη Τέα. Όταν η Τέα φεύγει, η Έντα ενθαρρύνει τον Άιλερτ να αυτοκτονήσει, δίνοντάς του ένα πιστόλι που ανήκε στον πατέρα της. Στη συνέχεια καίει το χειρόγραφο και λέει στον Γιέργκεν ότι το κατέστρεψε για να εξασφαλίσει το μέλλον τους.

Όταν έρχεται η είδηση ότι ο Άιλερτ έχει πράγματι αυτοκτονήσει, ο Γιέργκεν και η Τέα είναι αποφασισμένοι να προσπαθήσουν να ξαναγράψουν το βιβλίο του από τις σημειώσεις του Άιλερτ, τις οποίες κράτησε η Τέα. Η Έντα συγκλονίζεται όταν μαθαίνει από τον δικαστή Μπρακ ότι η αυτοκτονία του Άιλερτ, σε ένα πορνείο, έγινε άτσαλα και ίσως κατά λάθος. Αυτός ο "γελοίος και άθλιος" θάνατος έρχεται σε αντίθεση με τον "όμορφο και ελεύθερο" που η Έντα είχε φανταστεί γι 'αυτόν. Ακόμη χειρότερα, ο Μπρακ γνωρίζει την προέλευση του πιστολιού. Λέει στην Έντα ότι, αν αποκαλύψει αυτό που ξέρει, πιθανότατα θα προκύψει σκάνδαλο γύρω από το όνομά της. Η Έντα συνειδητοποιεί ότι έτσι ο Μπρακ τοποθετείται σε θέση εξουσίας απέναντί της. Αφήνοντας τους άλλους, πηγαίνει στο δωμάτιό της και πυροβολεί το κεφάλι της. Οι άλλοι υποθέτουν ότι η Έντα απλώς πυροβολεί και ακολουθούν τον ήχο για να το εξακριβώσουν. Το έργο τελειώνει με τον Γιέργκεν, τον Μπρακ και την Τέα να ανακαλύπτουν το πτώμα της.

Κριτική ερμηνεία[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Ο Τζόζεφ Γουντ Κρατς κάνει μια σύνδεση μεταξύ της Έντα Γκάμπλερ και του Φρόυντ, του οποίου η πρώτη εργασία για την ψυχανάλυση δημοσιεύθηκε σχεδόν μια δεκαετία αργότερα. Στην ανάλυση του Κρατς, η Έντα είναι ένας από τους πρώτους πλήρως νευρωτικούς γυναικείους πρωταγωνιστές της λογοτεχνίας.[7] Με αυτό, ο Κρατς εννοεί ότι η Έντα δεν είναι ούτε λογική, ούτε τρελή με την παλιά έννοια του να είναι τυχαία και ανυπόληπτος. Οι στόχοι και τα κίνητρά της έχουν μια μυστική, προσωπική λογική από μόνα τους. Παίρνει αυτό που θέλει, αλλά αυτό που θέλει δεν είναι κάτι που οι φυσιολογικοί άνθρωποι θα παραδέχονταν (τουλάχιστον όχι δημοσίως) ότι τους είναι επιθυμητό. Ένα από τα σημαντικά πράγματα που συνεπάγεται ένας τέτοιος χαρακτήρας, είναι η υπόθεση ότι υπάρχει ένας μυστικός, ενίοτε ασυνείδητος, κόσμος των στόχων και των μεθόδων, ίσως ένα μυστικό σύστημα αξιών που συχνά είναι πολύ πιο σημαντικό από το ορθολογικό και τον κοινώς αποδεκτό σύστημα.

Ο Ίψεν ενδιαφερόταν για την τότε πρώιμη επιστήμη της ψυχικής ασθένειας και δεν κατανοούσε πλήρως τα πρότυπα της εποχής του. Οι Βρυκόλακες του είναι ένα ακόμη τέτοιο παράδειγμα. Παραδείγματα της προβληματικής γυναίκας του 19ου αιώνα μπορεί να περιλαμβάνουν καταπιεσμένους, αλλά "κανονικούς", εσκεμμένους χαρακτήρες: γυναίκες σε καταχρηστικές ή χωρίς αγάπη σχέσεις, και εκείνες με κάποιο είδος οργανικής νόσου του εγκεφάλου. Ο Ίψεν δεν έχει πρόβλημα να αφήσει τέτοιες εξηγήσεις ανολοκλήρωτες. Ο Bernard Paris ερμηνεύει τις πράξεις της Έντα ως απόρροια από την «ανάγκη της για ελευθερία [που είναι] τόσο επιτακτική όσο η λαχτάρα της για την εξουσία ... όσο η επιθυμία της να διαμορφώσει το πεπρωμένο ενός ανθρώπου».[8]

Τηλεοπτικές και κινηματογραφικές προσαρμογές[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Το έργο έχει προσαρμοστεί για την οθόνη αρκετές φορές, από την εποχή των σιωπηλών ταινιών και μετά, σε πολλές γλώσσες. [9] Το BBC προέβαλε μια τηλεοπτική παραγωγή του έργου το 1962 με τους Ίνγκριντ Μπέργκμαν, Μάικλ Ρεντγκρέιβ, Ραλφ Ρίτσαρντσον και Τρέβορ Χάουαρντ, ενώ το Play of the Month το 1972 χαρακτήρισε τους Τζάνετ Σουζμάν και Ίαν ΜακΚέλεν στους δύο κύριους άξονες. Μια εκδοχή που παρουσιάστηκε στο εμπορικό δίκτυο ITV της Βρετανίας το 1980 τοποθέτησε την Νταϊάνα Ριγκ στον πρωταγωνιστικό ρόλο. Η Γκλέντα Τζάκσον ήταν υποψήφια για ένα βραβείο Όσκαρ ως βασική ηθοποιός για το ρόλο της στη βρετανική κινηματογραφική προσαρμογή Hedda (1975) σε σκηνοθεσία Trevor Nunn. Μια ακόμη εκδοχή κυκλοφόρησε για την αυστραλιανή τηλεόραση το 1961.[10]

Μια αμερικανική ταινία που κυκλοφόρησε το 2004 μετέφερε την ιστορία σε μια κοινότητα νέων ακαδημαϊκών στην πολιτεία της Ουάσινγκτον .

Μια προσαρμογή (από τον Μπράιαν Φρίελ) της παραγωγής του Old Vic για το 2012 μεταδόθηκε για πρώτη φορά στο Ηνωμένο Βασίλειο στο BBC Radio 4 στις 9 Μαρτίου 2013.

Το 2014, ο Μάθιου Τζον[11] προσάρμοσε επίσης την Hedda Gabler με πρωταγωνιστές τη Ρίτα Ραμνάνι, τον Ντέιβιντ Ρ. Μπάτλερ και τη Σαμάνθα Ε. Χαντ.

Όπερα[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Το έργο ανέβηκε σε μορφή όπερας δωματίου από τον συνθέτη Γιώργο Δούση σε λιμπρέτο της Έρις Κύργια. Η όπερα ήταν μια συμπαραγωγή της Εναλλακτικής σκηνής της Εθνικής Λυρικής Σκηνής και της ομάδας The Medium Project. Η πρεμιέρα έγινε στις 25 Ιανουαρίου 2019.


Βραβεία και υποψηφιότητες[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Βραβεία
Υποψηφιότητες
  • 2005 Βραβείο Lucille Lortel για Εξαιρετική επιστροφή

Ελληνικές Θεατρικές Παραστάσεις[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Κατάλογος βασικών πληροφοριών ελληνικών θεατρικών αναπαραστάσεων του έργου "Έντα Γκάμπλερ"

Κατάλογος Ελληνίδων ηθοποιών που έχουν ερμηνεύσει τον ρόλο της Έντα

Περαιτέρω ανάγνωση[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Παραπομπές[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

  1. Meyer, Michael Leverson, συντάκτης και εισαγωγή. Ibsen, Henrik. Η άγρια πάπια και η Hedda Gabler. WW Norton & Company (1997)
  2. Bunin, Ivan. About Chekhov: The Unfinished Symphony. Northwestern University Press (2007) (ISBN 9780810123885). page 26
  3. Checkhov, Anton. Anton Chekhov's Life and Thought: Selected Letters and Commentary. Editor: Karlinsky, Simon. Northwestern University Press (1973) (ISBN 9780810114609) page 385
  4. Haugen, Einer Ingvald. Ibsen’s Drama: Author to Audience. University of Minnesota Press (1979) (ISBN 9780816608966). page 142
  5. Billington, Michael (17 March 2005). «Hedda Gabler, Almeida, London». The Guardian. http://arts.guardian.co.uk/critic/review/0,1169,1439784,00.html. Ανακτήθηκε στις 2008-10-05. 
  6. Sanders, Tracy (2006). «Lecture Notes: Pedda Gabler — Fiend or Heroine». Australian Catholic University. Αρχειοθετήθηκε από το πρωτότυπο στις 26 Οκτωβρίου 2008. Ανακτήθηκε στις 5 Οκτωβρίου 2008. 
  7. Krutch, Joseph Wood (1953). Modernism in Modern Drama: A Definition and an Estimate. Ithaca: Cornell University Press. σελ. 11. 
  8. Παρίσι, Μπέρναρντ. Φαντασμένα Ανθρώπινα Όντα: Μια Ψυχολογική Προσέγγιση του Χαρακτήρα και Συγκρούσεων στη Λογοτεχνία , Πανεπιστημιακός Τύπος της Νέας Υόρκης: Νέα Υόρκη, 1997, σ. 59.
  9. «Title Search: Hedda Gabler». The Internet Movie Database. 2008. Ανακτήθηκε στις 18 Σεπτεμβρίου 2008. 
  10. «Hedda Gabler». Ανακτήθηκε στις 24 Φεβρουαρίου 2015.