Προβολή πηγαίου κώδικα για τη σελίδα Ναυσικά (όπερα)

{{Προβεβλημένο λήμμα}}{{Πληροφορίες όπερας|ελληνικός_τίτλος=Ναυσικά|εικόνα=[[File:Jean Veber - Ulysses and Nausicaa, 1888 Cropped.jpg|250px]]|λεζάντα=''Ναυσικά'', Πίνακας του Ζαν Βέμπερ,1888|πρωτότυπος_τίτλος=Nausicaa|γλώσσα_πρωτοτύπου=Αγγλικά & ελληνικά|μουσική=[[Πέγκι Γκλάνβιλ-Χικς]]|λιμπρέτο=[[Ρόμπερτ Γκρέιβς]] & Άλαστερ Ριντ|πρεμιέρα=19 Αυγούστου 1961|θέατρο=[[Ωδείο Ηρώδου του Αττικού]]|ρόλοι=Ναυσικά, Αίθων, Βασιλιάς Αλκίνοος, Βασίλισσα Αρήτη, χορός|αριθμός_πράξεων=3}}

Η '''''Ναυσικά''''' ({{Lang-en|''Nausicaa''}}) είναι όπερα σε τρεις πράξεις της αυστραλίδας [[Συνθέτης|συνθέτριας]] και κριτικού μουσικής [[Πέγκι Γκλάνβιλ-Χικς]]. Το [[λιμπρέτο]] της όπερας συνιστά διασκευή του μυθιστορήματος του [[Άγγλοι (έθνος)|άγγλου]] [[Συγγραφέας|συγγραφέα]] [[Ρόμπερτ Γκρέιβς]], ''[[Η κόρη του Ομήρου]]'', και συντέθηκε από τον Γκρέιβς και τον λιμπρετίστα Άλαστερ Ριντ. Εκτός του ελληνικού θέματος του λιμπρέτου, η μουσική της όπερας απηχεί την ελληνική παραδοσιακή μουσική από ρυθμικής, μελωδικής και μορφολογικής άποψης. 

Η ιστορία του έργου συνιστά διασκευή του μύθου της [[Ναυσικά|Ναυσικάς]] και του [[Οδυσσέας|Οδυσσέα]]. Στο λιμπρέτο, ο Οδυσσέας αντικαθίσταται από έναν ναυαγό ευγενή από την [[Κρήτη]], που φέρει το όνομα «Αίθων». Φτάνοντας σε μία ακτή μετά το ναυάγιο, ο Αίθων απαντά τη Ναυσικά, μια πριγκίπισσα που πολιορκείται ερωτικά από ένα πλήθος μνηστήρες, που δρουν υβριστικά εκμεταλλευόμενοι την απουσία του βασιλιά πατέρα της. Η Ναυσικά αποφασίζει να οδηγήσει τον Αίθωνα στο παλάτι μεταμφιεσμένο σε ζητιάνο. Εν τέλει, υπό την καθοδήγηση της θεάς [[Αθηνά|Αθηνάς]], ο Αίθων κατορθώνει να εξολοθρεύσει τους μνηστήρες και να νυμφευθεί τη Ναυσικά. Ακολουθώντας το έργο του Γκρέιβς, το λιμπρέτο καταλήγει με την απόδοση του ρόλου της συγγραφέως μιας άλλης εκδοχής της Οδύσσειας στη Ναυσικά. 

Η όπερα συντέθηκε από το 1958 ως το 1960 κατά παραγγελία του [[Φεστιβάλ Αθηνών]], στο οποίο παρουσιάστηκε για πρώτη φορά τον Αύγουστο του 1961, με την υψίφωνο [[Τερέζα Στράτας]] να ενσαρκώνει τον πρωταγωνιστικό ρόλο στο [[Ωδείο Ηρώδου του Αττικού]]. Οι τρεις παραστάσεις της έτυχαν θερμής αποδοχής από το κοινό και τους κριτικούς, και η ''Ναυσικά'' κατέστη ένα εκ των σημαντικότερων έργων της συνθέτριας. Ωστόσο, την επιτυχία του Φεστιβάλ Αθηνών δεν διαδέχτηκε καμία άλλη παραγωγή της όπερας. 

== Έμπνευση και λιμπρέτο ==

=== Η αρχική ιδέα ===
Όπως περιέγραψε η ίδια η συνθέτρια, η ακρόαση παραδοσιακής μουσικής της [[Κεντρική Ευρώπη|κεντρικής Ευρώπης]] από το αρχείο ηχογραφήσεων του [[Ούγγροι|ούγγρου]] συνθέτη [[Μπέλα Μπάρτοκ]] υπήρξε έναυσμα για την ενασχόλησή της με την [[ελληνική παραδοσιακή μουσική]]. Σε αυτήν την κατεύθυνση, έθεσε ως στόχο τη δημιουργία μιας όπερας βασισμένης σε [[Πολιτισμός της Ελλάδας|ελληνικό θέμα]].{{Sfn|Murdoch|2003|p=159}} Αρχικά, η Γκλάνβιλ-Χικς επέλεξε ως θεματική βάση το έργο του [[Θόρντον Ουάιλντερ]] ''The Woman of Andros'' («[[Η Γυναίκα της Άνδρου]]»), αλλά ο [[συγγραφέας]] αρνήθηκε τη μεταφορά του [[Μυθιστόρημα|μυθιστορήματος]] στην οπερατική σκηνή.{{Sfn|Murdoch|2003|p=159}} 

Η συνθέτρια είχε έκδηλο ενδιαφέρον για το συγγραφικό έργο του [[Αρχαία ελληνική λογοτεχνία|ελληνιστή]] [[Ρόμπερτ Γκρέιβς]] αρκετά πρωτύτερα από την ανάδυση της ιδέας της όπερας ''Ναυσικά''.{{Sfn|Beckett|1992|p=159}} Αυτή, προέκυψε από την ανάγνωση του μυθιστορήματος του Γκρέιβς ''[[Η κόρη του Ομήρου]]'' (1955), το οποίο βασίζεται στη θεωρία ότι η ''[[Οδύσσεια]]'' είχε συγγραφεί από μια γυναίκα. Το μυθιστόρημα κέντρισε το ενδιαφέρον της συνθέτριας, που επικοινώνησε με τον Γκρέιβς δηλώνοντάς του την πρόθεσή της να συνθέσει μια όπερα βασισμένη στο έργο του.{{Sfn|Murdoch|2003|p=146}} Για την Γκλάνβιλ-Χικς, «μια καλή οπερατική ιστορία είναι μια καλή ιστορία [[Μπαλέτο|μπαλέτου]]. Αν μπορείς να δεις ποιος κάνει τι σε ποιον και ποιο είναι το αποτέλεσμα, χωρίς να καταλαβαίνεις ούτε λέξη από το τι λένε, τόσο το καλύτερο». Έχοντας ως γνώμονα αυτήν την εκτίμηση, η συνθέτρια εξέλαβε την ιστορία του Γκρέιβς ως «μια τελείως όμορφη ιστορία» που ήταν «πολύ καλή για όπερα».{{Sfn|Murdoch|2003|p=160}}

=== Το λιμπρέτο ===
Ο Γκρέιβς συμφώνησε με την ιδέα και από το 1956 ως το 1958 συνεργάστηκε με τη συνθέτρια για τη συγγραφή του [[Λιμπρέτο|λιμπρέτου]] της όπερας.{{Sfn|Rogers|2016|p=185}} Για τον σκοπό αυτό, η Γκλάνβιλ-Χικς αιτήθηκε και τη συνδρομή του φίλου της, λιμπρετίστα Άλαστερ Ριντ{{Sfn|Murdoch|2003|p=148}} και μετέβη στο νησί της [[Μαγιόρκα|Μαγιόρκας]], όπου είχε εγκατασταθεί ο Γκρέιβς από το 1946.{{Sfnm|1a1=Beckett|1y=1992|1p=159|2a1=Murdoch|2y=2003|2p=276}} Παράλληλα, έλαβε δύο [[Υποτροφίες Γκούγκενχαϊμ]] σύνθεσης για τα έτη 1956-1957 και 1957-1958, χάρη στις οποίες κατάφερε να ασχοληθεί απρόσκοπτα με το λιμπρέτο του έργου.{{Sfn|Rogers|2016|p=185}} 

Η Γκλάνβιλ-Χικς προτίμησε την [[αγγλική γλώσσα]] για την απόδοση της κυρίως δράσης (εννοούνται οι στιχομυθίες των μονωδών), επιλέγοντας την [[ελληνική γλώσσα]] για τα χορικά, κάτι που η ίδια εκτίμησε ότι θα ήταν «πολύ βοηθητικό για εκείνους στο κοινό που μιλούν μόνο ελληνικά».{{Sfn|Rogers|2016|p=186}} 

== Μουσική ==
{{Εξωτερικά μέσα|βίντεο1=[https://www.nfsa.gov.au/collection/curated/nausicaa-opera-three-acts-peggy-glanville-hicks <br> Ηχητικό απόσπασμα από την όπερα, 1961, Εθνικό Οπτικοακουστικό Αρχείο της Αυστραλίας]}}Εκκινώντας το 1958,{{Sfn|Rogers|2016|p=185}} η Γκλάνβιλ-Χικς ολοκλήρωσε τη σύνθεση της όπερας στις 30 Απριλίου 1960.{{Sfn|Hayes|1990|p=30}} Η εγκατάστασή της στην [[Αθήνα]] το 1959,{{sfn|Butterworth|2004|p=172}} συνέπεσε με την εκτενέστερη ενασχόλησή της με τη μελέτη της ελληνικής παραδοσιακής μουσικής,{{sfn|Robinson|2007|loc=After major surgery in 1956... ingenious orchestration 
}} που συνιστά τη θεματική βάση της σύνθεσης.{{Sfn|Rogers|2016|p=186}} Όπως διευκρίνισε η ίδια, η ελληνική δημοτική μουσική «κατείχε τον παλαιό ήχο», έχοντας «τον [[Ρυθμός|ρυθμό]] κτισμένο μέσα στη [[μελωδία]]». Σε προηγούμενη περίοδο της σταδιοδρομίας της, η συνθέτρια είχε επιχειρήσει να συνθέσει τοποθετώντας τη μελωδία πάνω στον ρυθμό, αλλά, κατά την ίδια, για τον σκοπό αυτό απαιτούνταν «πολλά [[Κρουστά μουσικά όργανα|κρουστά όργανα]]», κάτι που ήταν «εξαιρετικά ακριβό», εξαιτίας της έλλειψης εξειδικευμένων σε αυτά τα όργανα μουσικών.{{Sfn|Murdoch|2003|p=159}} 

Συνεπώς, σε αναζήτηση μουσικής με τον ρυθμό δομημένο εντός της, η Γκλάνβιλ-Χικς επισκέφτηκε περισσότερα από 30 [[Νησιά Αιγαίου Πελάγους|ελληνικά νησιά]] μαγνητοφωνώντας τις τοπικές μουσικές τους.{{Sfn|Murdoch|2003|p=159}} Περαιτέρω, ερεύνησε τα αρχεία της [[Ακαδημία Αθηνών|Ακαδημίας Αθηνών]] προς εύρεση μουσικών ιδεών και ενσωμάτωσε στη μουσική της όπερας στοιχεία από τις μουσικές παραδόσες [[Ηπειρώτικη μουσική|της Ηπείρου]], [[Μουσική της Πελοποννήσου|της Πελοποννήσου]], [[Κρητική μουσική|της Κρήτης]] και [[Νησιώτικα|των Δωδεκανήσων]].{{Sfn|Beckett|1992|p=160}} 

Στο συνοδευτικό κείμενο του δίσκου με τη μερική ηχογράφηση της όπερας που κυκλοφόρησε το 1961, η Γκλάνβιλ-Χικς εξήγησε αναλυτικά το σκεπτικό πίσω από την επιλογή της ελληνικής παραδοσιακής μουσικής για την αρχαιοελληνικού θέματος όπερά της:{{Sfn|NWCR695 Nausicaa|}}{{Quote
| text = ''Οι τραγουδιστές και [οργανοπαίκτες] της επαρχίας στην σημερινή Ελλάδα, αυτοσχεδιάζουν ακόμα πάνω στους αρχαίους τρόπους και στα μέτρα, και μια συγκεκριμένη μελωδία μπορεί να είναι δύο ή δύο χιλιάδων ετών.''
''Από την ανάλυση του ελληνικού παραδοσιακού ιδιώματος, είναι ξεκάθαρο ότι το είδος ανήκει σε έναν κοινό κλασικό τύπο που συνεχίζει [να υπάρχει] σε απομεινάρια στη Μέση και την Άπω Ανατολή [...]''<br>
''Παρότι οι Έλληνες χρησιμοποιούν τρόπους και μέτρα κοινά με τη [[Γιουγκοσλαβία]], την [[Τουρκία]], την [[Περσία]] ή την [[Ινδία]], η δική τους χρήση αυτών των αφηρημένων οντοτήτων έχει μια γεύση ιδιαιτέρως μοναδική, ιδιόμορφα ελληνική και υποδηλωτική της ελληνικής ιδιοσυγκρασίας και του φωτός που πλημμυρίζει την ελληνική θάλασσα —και το τοπίο.''
''Είναι αυτή η γεύση, μαζί με τις σκέψεις για μουσική ευκαμψία προς εκτεταμένη ανάπτυξη που οδήγησαν την επιλογή μου και τη χρήση του υλικού.''
}}Η Γκλάνβιλ-Χικς θεωρούσε ότι η «μελωδική ουσία» των τραγουδιών μιας όπερας προκύπτει από τα επιμέρους χαρακτηριστικά της [[Προσωδία (γλωσσολογία)|προσωδίας]] του λόγου του λιμπρέτου. Η εκτίμησή της ήταν ότι εφαρμόζοντας αυτήν την ιδέα στην πράξη για την όπερα ''Ναυσικά'' αλλά και σε άλλα έργα της, πέτυχε το να ακούγεται κάθε λέξη «αρκετά καλά».{{Sfn|Murdoch|2003|p=160}} Σε αντιστοιχία με το λιμπρέτο της όπερας, η μουσική του έργου έχει διττό χαρακτήρα· για την κυρίως δράση η Γκλάνβιλ-Χικς συνέθεσε περισσότερο προσωπική μουσική στην αγγλική γλώσσα, απευθυνόμενη στο εκλεπτυσμένο διεθνές κοινό της πρώτης παρουσίασης και αναθέτοντας αυτά τα μέρη στους [[Μονωδία|μονωδούς]], ενώ για τα χορικά δημιούργησε μουσική παρεμφερή σε ελληνικά δημοτικά τραγούδια που απευθυνόταν στο μαζικότερο ελληνόφωνο κοινό της πρεμιέρας.{{Sfn|Murdoch|2003|p=164}}

Σε σχετικό δημοσίευμα στο περιοδικό ''[[Time]]'', η μουσική της ''Ναυσικάς'' χαρακτηρίζεται ως «σκληρή και δριμεία, [...] σαν το [[Γεωγραφία της Ελλάδας|ελληνικό τοπίο]]», ενώ τονίζεται ότι  η συνθέτρια επέλεξε σκοπίμως [[ορχήστρα]] των μόλις 60 [[Μουσικό όργανο|οργάνων]], κατέστησε τα φωνητικά μέρη στομφώδη και ενέτεινε τη δραματικότητά τους χρησιμοποιώντας τα ρυθμικά σχήματα της ελληνικής παραδοσιακής μουσικής.{{sfn|Time 01-09-1961}}

== Πρεμιέρα στο Φεστιβάλ Αθηνών ==
[[Αρχείο:Bundesarchiv_Bild_183-71706-0030,_MS_"Völkerfreundschaft",_erste_Fahrt.jpg|μικρογραφία|Άποψη του Ωδείου Ηρώδου του Αττικού, 1960]]
Το 1959, συμφωνήθηκε από τη συνθέτρια και την τότε διεύθυνση του Φεστιβάλ Αθηνών η ένταξη της όπερας ''Ναυσικά'' στο προσεχές καλλιτεχνικό πρόγραμμα του φεστιβάλ.{{Sfn|Murdoch|2003|p=180}} Η Γκλάνβιλ-Χικς ανέλαβε προσωπικά την επίλυση των πολυάριθμων ζητημάτων της διοργάνωσης της πρεμιέρας, από την επιλογή των μονωδών ως τη διαφήμιση της πρώτης παρουσίασης.{{Sfn|Rogers|2003|p=185}} Αρχικώς, η Γκλάνβιλ-Χικς απέστειλε στην επιφανή υψίφωνο [[Μαρία Κάλλας]] πρόταση για την ανάληψη της θέσης της [[Πριμαντόνα|πριμαντόνας]] του οπερατικού θιάσου στην πρώτη παραγωγή της όπεράς της. Ωστόσο, η Κάλλας [[Μαρία Κάλλας#Στην Επίδαυρο ως Νόρμα (1960)|είχε συμφωνήσει την εμφάνισή της]] στη ''[[Νόρμα (όπερα)|Νόρμα]]'' του 1960 στο [[Αρχαίο θέατρο Επιδαύρου|αρχαίο θέατρο Επιδάυρου]], κι έτσι δήλωσε στη συνθέτρια την αδυναμία της να πρωταγωνιστήσει στη ''Ναυσικά''.{{Sfn|Murdoch|2003|p=164}} 

Εν τέλει, για τους τέσσερις πρωταγωνιστικούς ρόλους η Γκλάνβιλ-Χικς επέλεξε τέσσερις ανερχόμενους μονωδούς —όλοι τους [[Ελληνοαμερικανοί]], ώστε να ξεπεραστεί το ζήτημα της διγλωσσίας του έργου. Επρόκειτο για την [[Υψίφωνος|υψίφωνο]] [[Τερέζα Στράτας]] ([[Ναυσικά]]), για τους [[Βαρύτονος|βαρύτονους]] [[Τζον Μοδινός|Τζον Μοδινό]] (Αίθων) και [[Σπύρος Μάλας|Σπύρο Μάλας]] ([[Αλκίνοος]]) και για τη [[Μεσόφωνος|μεσόφωνο]] [[Σοφία Στέφαν]] ([[Αρήτη]]).{{sfnm|1a1=Murdoch|1y=2003|1p=180|2a1=ΕΛΣ Μοδινός}}

Η ''Ναυσικά'' έκανε πρεμιέρα ένα έτος μετά την ολοκλήρωση της σύνθεσής της, στις 19 Αυγούστου 1961, στο Ωδείο Ηρώδου του Αττικού.{{Sfnm|1a1=Rogers|1y=2003|1p=185|2a1=Eaton|2y=1974|2p=166}} Για την πρώτη παραγωγή του έργου συνέπραξαν περί τους 150 συντελεστές·{{Sfn|Beckett|1992|p=163}} τη [[διεύθυνση ορχήστρας]] ανέλαβε ο [[Κάρλος Σουρινάκ]], τη [[Σκηνοθέτης|σκηνοθεσία]] και [[χορογραφία]] ο Τζον Μπάτλερ και τη [[σκηνογραφία]]-[[ενδυματολογία]] ο Ανδρέας Νομικός.{{Sfnm|1a1=Murdoch|1y=2003|1p=164|2a1=Beckett|2y=1992|2p=161}} Στα σκηνικά της παράστασης δέσποζε ένα πέτρινο οικοδόμημα και τα κοστούμια ήταν ελληνοκεντρικά, με πλούσιο διάκοσμο από [[Πολύτιμος λίθος|πετράδια]].{{Sfn|Beckett|1992|p=163}}

Το έργο έτυχε της ευρείας αποδοχής του κοινού των περίπου 5 χιλιάδων ατόμων —μεταξύ τους βρισκόταν και ο Ρόμπερτ Γκρέιβς—{{Sfnm|1a1=Rogers|1y=2016|1p=186|2a1=Hayes|2y=1990|2p=30}} και έλαβε πλήθος επαινετικών κριτικών από όλον τον κόσμο.{{Sfnm|1a1=Beckett|1y=1992|1p=164|2a1=Hayes|2y=1990|2p=30}} Συνολικά, η ''Ναυσικά'' παρουσιάστηκε τρεις φορές κατά τη διάρκεια του Φεστιβάλ Αθηνών, και οι τρεις σε πλήρες θέατρο.{{Sfnm|1a1=Rogers|1y=2016|1p=185|2a1=NWRCR695 Nausicaa|3a1=Murdoch|3y=2003|3p=183}} Ωστόσο, παρότι θεωρήθηκε ως κορυφαίο έργο της συνθέτριας,{{Sfnm|1a1=Beckett|1y=1992|1p=164|2a1=NFSA Nausicaa}} δεν ακολούθησε κάποια άλλη παραγωγή της όπερας κι έτσι οι παραστάσεις του Φεστιβάλ Αθηνών υπήρξαν οι μόνες εκτελέσεις του έργου ως σήμερα.{{Sfn|Rogers|2016|p=186}}

== Ρόλοι ==
{| cellspacing="0" cellpadding="5" border="2" style="margin: 1em 1em 1em 0; background: #f9f9f9; border: 1px #aaa solid; border-collapse: collapse; font-size: 90%;"
!Ρόλος
!Τύπος φωνής
!Ερμηνευτές της πρεμιέρας{{sfnm|1a1=NWCR695 Nausicaa|2a1=Murdoch|2y=2003|2pp=165, 180}}
(19 Αυγούστου 1961, 

Ωδείο Ηρώδου του Αττικού)
|-
|[[Ναυσικά]], ''κόρη του βασιλικού ζεύγους Αλκίνοου και Αρήτης''
|[[υψίφωνος]]
|[[Τερέζα Στράτας]]
|-
|Αίθων, ''ναυαγός ευγενής από την Κρήτη''
|[[βαρύτονος]]
|[[Τζον Μοδινός]]
|-
|[[Αλκίνοος]], ''βασιλιάς του Δρέπανου''
|βαρύτονος
|[[Σπύρος Μάλας]]
|-
|[[Αρήτη]], ''βασίλισσα του Δρέπανου''
|[[μεσόφωνος]]
|[[Σοφία Στέφαν]]
|-
|[[Φήμιος]], ''αοιδός του παλατιού''
|[[τενόρος]]
|Έντουαρντ Ρουλ
|-
|[[Κλυτόνηος]], ''νεαρός αδερφός της Ναυσικάς''
|τενόρος
|Γιώργος Τσαντίκος
|-
|[[Αντίνοος (Οδύσσεια)|Αντίνοος]], ''μνηστήρας''
|τενόρος
|[[Μιχάλης Χελιώτης]]
|-
|[[Ευρύμαχος]], ''μνηστήρας''
|τενόρος
|[[Γιώργος Μούτσιος]]
|-
|Ιερέας
|τενόρος
|Μιχάλης Χελιώτης
|-
|Αγγελιοφόρος
|βαρύτονος
|[[Βασίλης Κουντούρης]]
|-
|Χορός
|διάφοροι μονωδοί
|[[Εθνική Λυρική Σκηνή|Χορωδία Εθνικής Λυρικής Σκηνής]]
|}

== Σύνοψη ==
[[Αρχείο:Nausicaa_Painter_ARV_1107_2_Odysseus_and_Nausicaa_(03).jpg|μικρογραφία|Ο Οδυσσέας (στην όπερα απαντάται ως «Αίθων»), συναντά τη Ναυσικά με τη διαμεσολάβηση της θεάς Αθηνάς. [[Ερυθρόμορφος ρυθμός|Ερυθρόμορφος]] [[αμφορέας]], 450-440 [[Κοινή Χρονολογία (χρονολόγηση)|π.Κ.Χ.]], [[Κρατική αρχαιολογική συλλογή Μονάχου]]]]
''Διασκευή του μύθου της Ναυσικάς και του Οδυσσέα, βασισμένη στο μυθιστόρημα του Ρόμπερτ Γκρέιβς «Η κόρη του Ομήρου». Στο λιμπρέτο, ο πρωταγωνιστικός ρόλος της Ναυσικάς συνιστά αμάλγαμα των χαρακτηριστικών των μυθικών μορφών της Οδύσσειας, [[Πηνελόπη|Πηνελόπης]] και Ναυσικάς. Ο μυθικός Οδυσσέας αποδίδεται ως «Αίθων», ένας ναυαγός ευγενής από την Κρήτη που διεκδικεί τη Ναυσικά. Σε συμφωνία με το έργο του Ρόμπερτ Γκρέιβς, ένα δευτερεύον θέμα του λιμπρέτου συνιστά η παρουσίαση της Ναυσικάς ως συγγραφέα της Οδύσσειας.{{sfn|NWCR695 Nausicaa}}''

=== Πράξη 1η ===
Στον σύντομο πρόλογο της όπερας, η Ναυσικά συνδιαλέγεται με τον [[Αοιδός|αοιδό]] [[Φήμιος|Φήμιο]] αναφορικά με τον ρόλο που διαδραματίζει η Πηνελόπη στο [[έπος]] της Οδύσσειας. Στη συνέχεια, ο [[βασιλιάς]] του [[Δρέπανο Σικελίας (αρχαία πόλη)|Δρέπανου]], Αλκίνοος, αναχωρεί για να αναζητήσει τον υιό του [[Λαοδάμας ο Φαίακας|Λαοδάμα]], που έχει χαθεί υπό αδιευκρίνιστες συνθήκες. Αναφορικά με το ζήτημα των [[Μνηστήρες της Πηνελόπης|μνηστήρων]] της κόρης του, πριγκίπισσας Ναυσικάς, ο Αλκίνοος ορίζει η απόφαση να ληφθεί από την ίδια. 

Ακολουθεί ιντερλούδιο, στο οποίο η Ναυσικά και η μητέρα της, βασίλισσα Αρήτη, συζητούν την πιθανότητα ο Λαοδάμας να είναι νεκρός. Έπειτα, εκφράζουν τον φόβο τους στον αδελφό της Ναυσικάς και γιο της Αρήτης, [[Κλυτόνηος|Κλυτόνηο]]. Εκείνη τη στιγμή, οι τρεις τους κρυφακούν τον [[Αντίνοος (Οδύσσεια)|Αντίνοο]], τον [[Ευρύμαχος|Ευρύμαχο]] και δύο, ακόμα, [[Μνηστήρες της Πηνελόπης|μνηστήρες]] να συζητούν την ανατροπή του βασιλιά. Η Ναυσικά καλεί τη [[θεά]] [[Αθηνά]] για βοήθεια.  

Ακολουθεί η χαρακτηριστική σκηνή της ανάδυσης του Αίθωνα (Οδυσσέα) από τη [[θάλασσα]]. Οι υπηρέτριες της Ναυσικάς πλένουν ρούχα σε μια πηγή δίπλα στην ακτή όταν ο ναυαγός Αίθων αναδύεται από τα νερά και τους ζητά καταφύγιο. Εκλαμβάνοντας τη ξαφνική εμφάνισή του ως απόκριση της θεάς Αθηνάς στην παράκλησή της για βοήθεια, η Ναυσικά παίρνει τον Αίθωνα στο παλάτι, μεταμφιεσμένο σε [[Επαιτεία|ζητιάνο]].  

=== Πράξη 2η ===
Στη δεύτερη πράξη εκτυλίσσεται η συνομωσία των μνηστήρων, οι οποίοι, στο μεταξύ, έχουν εγκατασταθεί στο παλάτι, με τον αοιδό Φήμιο να τους διασκεδάζει. Η Ναυσικά και ο Κλυτόνηος τούς ζητούν να αποχωρήσουν και ο ζητιάνος-Αίθων εξοργίζεται από τη στάση τους. Ο Κλυτόνηος ζητά τη βοήθεια του τρίτου αδελφού του, [[Άλιος|Άλιου]], που ζει εξόριστος σε παραπλήσια πόλη. Η Ναυσικά αποκαλύπτει στον Κλυτόνηο την ταυτότητα του ζητιάνου και, στο ιντερλούδιο που ακολουθεί, επιπλήττει τον Φήμιο για το ότι παρέχει διασκέδαση στους εχθρούς του πατέρα της.   

Έπειτα, ο Αίθων εκφράζει την αγάπη του στη Ναυσικά και η βασίλισσα Αρήτη μαθαίνει την ταυτότητά του. Ο Κλυτόνηος επιστρέφει κομίζοντας 50 [[Βέλος (όπλο)|βέλη]] ως ένδειξη βοήθειας από τον αδελφό του. Η Ναυσικά ανακοινώνει ότι όποιος μνηστήρας καταφέρει να τοξεύσει το Μέγα Τόξο του Ηρακλέως που βρίσκεται στο παλάτι, θα μπορέσει να τη διεκδικήσει σε γάμο. Φοβούμενη ότι κάποιος μνηστήρας θα καταφέρει να κερδίσει τον διαγωνισμό αντί του Αίθωνα και λαμβάνοντας [[Χρησμός|χρησμό]] σύμφωνα με τον οποίον ένας [[γάμος]] την ίδια εκείνη νύχτα θα έλυνε το πρόβλημα, η βασίλισσα Αρήτη οργανώνει άμεσα τον γάμο της Ναυσικάς και του Αίθωνα.  

=== Πράξη 3η  ===  
Ακολούθως, η Ναυσικά παντρεύεται τον Αίθωνα, ο οποίος, περαιτέρω, κερδίζει τον διαγωνισμό ενάντια στους μνηστήρες. Στη συνέχεια, ο Αίθων σκοτώνει τους μνηστήρες έναν προς έναν, αλλά με την παρέμβαση της Ναυσικάς η ζωή του Φήμιου σώζεται. Ο βασιλιάς επιστρέφει και, διαπιστώνοντας την κατάσταση, θέλει να ανταμείψει την κόρη του για τη δυναμικότητά της. Ως αντάλλαγμα για τη ζωή του, η Ναυσικά ζητά από τον Φήμιο να τραγουδά στο εφεξής τη δική της εκδοχή της ιστορίας της Πηνελόπης. Ο αοιδός δέχεται διστακτικά και η όπερα ολοκληρώνεται σε κλίμα γενικευμένης ευθυμίας.   

== Ηχογραφήσεις ==
* Αύγουστος 1961 (επανέκδοση 2007): Composers Recording Inc., Athens Symphony Orchestra & Chorus of Men and Women, Carlos Surinach.{{sfn|NFSA Nausicaa}} <br> Στην ηχογράφηση περιλαμβάνονται αποσπάσματα από τις Πράξεις 1 και 2, και ολόκληρη η 3η Πράξη.{{Sfn|Murdoch|2003|p=161}}

== Παραπομπές ==
<references/>

==Πηγές==
{{refbegin|60em}}

'''Εκδόσεις'''
* {{Cite book|title=Dictionary of American classical composers|url=https://archive.org/details/dictionaryofamer0000butt|first=Neil|last=Butterworth|publisher=Routledge|isbn=0415938481|year=2004|γλώσσα=en|url-access=registration|ref=harv}}
* {{Cite book|title=Peggy Glanville-Hicks|url=https://archive.org/details/peggyglanvillehi0000beck|first=Wendy|last=Beckett|publisher=Angus & Robertson|isbn=978-0-207-17057-7|year=1992|γλώσσα=en|url-access=registration|ref=harv}}
* {{Cite book|title=Opera Production II: A Handbook|url=https://www.google.com/books/edition/Opera_Production_II/1QK-F0kAumkC?hl=en&gbpv=1|first=Quaintance|last=Eaton|publisher=University of Minnesota Press|isbn=978-0-8166-5754-4|year=1974|γλώσσα=en|ref=harv}}
* {{Cite book|title=Peggy Glanville-Hicks: A Transposed Life|url=https://archive.org/details/peggyglanvillehi0000murd|first=James|last=Murdoch|publisher=Pendragon Press|isbn=978-1576470770|year=2003|γλώσσα=en|url-access=registration|ref=harv}}
* {{Cite book|title=Peggy Glanville-Hicks: a bio-bibliography|url=https://archive.org/details/isbn_0313264228
|first=Deborah|last=Hayes|publisher=Greenwood Press|isbn=0313264228|year=1990|γλώσσα=en|url-access=registration|ref=harv}}
* {{Cite book|title=The Music of Peggy Glanville-Hicks|first=Victoria|last=Rogers|publisher=Routledge|isbn=9780754666356|year=2016|url=https://books.google.com/books/about/The_Music_of_Peggy_Glanville_Hicks.html?id=Ilzn32uHU5UC&redir_esc=y|γλώσσα=en|ref=harv}}

'''Δημοσιεύσεις'''

* {{cite journal|last=Robinson|first=Suzanne|title=Glanville-Hicks, Peggy Winsome (1912–1990)|journal=Australian Dictionary of Biography|url=https://adb.anu.edu.au/biography/glanvillehicks-peggy-winsome-12545|date=2007|volume=17|accessdate=23 Μαρτίου 2023|language=αγγλικά|ref=harv}}
* {{Cite journal|url=https://content.time.com/time/subscriber/article/0,33009,939848,00.html|title=Music: Robert Graves & Opera|date=1961-09-01|journal=[[Time]]|accessdate=2023-03-2|ISSN=0040-781X|language=αγγλικά|ref={{SfnRef|Time 01-09-1961}}}}

'''Ιστοσελίδες'''

* {{cite web|title=Nausicaa: Opera in Three Acts by Peggy Glanville-Hicks|website=National Film and Sound Archive of Australia|url=https://www.nfsa.gov.au/collection/curated/nausicaa-opera-three-acts-peggy-glanville-hicks|accessdate=23 Μαρτίου 2023|ref={{SfnRef|NFSA Nausicaa}}}}
* {{cite web|title=Μοδινός Τζων (Ιωάννης Φίλιππος)|website=Εικονικό Μουσείο Εθνικής Λυρικής Σκηνής|url=https://virtualmuseum.nationalopera.gr/el/eikoniki-ekthesi/prosopa/modinos-tzon-ioannis-filippos-1878/|accessdate=23 Μαρτίου 2023|ref={{SfnRef|ΕΛΣ Μοδινός}}}}
* {{cite web|title=NWCR695, Nausicaa, Opera in Three Acts|website=New World Records|url=https://nwr-site-liner-notes.s3.amazonaws.com/nwcr695.pdf|accessdate=23 Μαρτίου 2023|date=2007|ref={{SfnRef|NWCR695 Nausicaa}}}}

{{refend}}

{{Authority control}}
[[Κατηγορία:Όπερες]]
[[Κατηγορία:Όπερα στην Ελλάδα]]
[[Κατηγορία:Ελληνοκεντρικά λήμματα]]