Σύνοψη

Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway
Καλλιτέχνης	Τζόζεφ Μάλλορντ Ουίλλιαμ Τέρνερ  (1775–1851)      Άλλα ονόματα J. M. W. Turner Περιγραφή Άγγλος ζωγράφος και printmaker Ημερομηνία γέννησης/θανάτου περ. 23 Απριλίου 1775  19 Δεκεμβρίου 1851  Τόπος γέννησης/θανάτου Λονδίνο Chelsea Τόπος δράσης Λονδίνο, Britain, Ιταλία, Γερμανία, Ελβετία Κατάλογος καθιερωμένων όρων : Q159758 VIAF: 100900492 ISNI: 0000000121454990 ULAN: 500026846 Open Library: OL5252296A DBNL: turn007 WorldCat artist QS:P170,Q159758
Τίτλος	Rain, Steam and Speed - The Great Western Railway; the painting depicts an early locomotive of the Great Western Railway crossing the River Thames on Brunel's recently completed Maidenhead Railway Bridge.The painting is also credited for allowing a glimpse of the Romantic strife within Turner and his contemporaries over the issue of the technological advancement during the Industrial Revolution (see below).
Είδος αντικειμένου	έργο ζωγραφικής
Ημερομηνία	1844 date QS:P571,+1844-00-00T00:00:00Z/9
Τεχνική	λάδι σε μουσαμά medium QS:P186,Q296955;P186,Q12321255,P518,Q861259
Διαστάσεις	ύψος: 91 cm• πλάτος: 121,8 cm dimensions QS:P2048,91U174728 dimensions QS:P2049,121.8U174728
Συλλογή	Εθνική Πινακοθήκη Λονδίνου    Τοπική ονομασία National Gallery Μητρικός οργανισμός Board of Trustees of the National Gallery  Τοποθεσία Λονδίνο Συντεταγμένες 51° 30′ 32″ N, 0° 07′ 42″ W   Ιδρύθηκε 1824  Ιστότοπος nationalgallery.org.uk Κατάλογος καθιερωμένων όρων : Q180788 VIAF: 144868906 ISNI: 0000000123422001 ULAN: 500125190 Open Library: OL121572A LCCN: n80081622 WorldCat institution QS:P195,Q180788
Σημερινή θέση	room 34
Αριθμός καταχώρησης	NG538
Πιστωτική γραμμή	Turner Bequest, 1856
Παραπομπές	http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/joseph-mallord-william-turner-rain-steam-and-speed-the-great-western-railway  https://www.wga.hu/html/t/turner/2/205turne.html Art UK artwork ID: rain-steam-and-speed-the-great-western-railway-115073
Πηγή/φωτογράφος	http://www.artrenewal.org/pages/artwork.php?artworkid=14508&size=huge
άλλες εκδόσεις	εικόνα  image with frame

Social Commentary

Turner was a well traveled man, frequently trekking to natural wonders of mainland Europe and the British Isles to sketch them in one of his dozens of notepads. He knew of the pains one must take to travel off the beaten path and wrote of one such occasion, traveling from Rome to Paris, to a friend in 1829:

“…we never could keep warm or make our day’s distance good, the places we put up at proved all bad till Firenzola being even the worst for the down diligence people had devoured everything eatable (Beds none)…crossed Mont Cenis on a sledge – bivouaced in the snow with fire lighted for 3 Hours on Mont Tarate while the diligence was righted and dug out, for a Bank of Snow saved it from upsetting – and in the walk up to our knees in new fallen drift to get assistance to dig a channel thro’ it for the coach, so that from Foligno to within 20 miles of Paris I never saw the road but snow!”1

Fifteen years later, Turner’s 1844 masterpiece, Rain, Steam and Speed: The Great Western Railway, in a way recognizes his thrill in the speed of the new coal train and his appreciation for such technology when traveling. Yet, he subtly recognizes the progressive threat that humans pose towards the cradle of the earth.

The title follows the Turner pattern of 'nature first' in his titles, but at once you see what looks like a monstrous kiln underneath the rail bridge, and flames engulfing the ecstatic figures on the far side of the river. On top of the bridge you see the face of a demon with the body of a coal burning centipede, which itself looks like a line of glowing embers. Ahead of the train it is hard to spot the tiny hare at full sprint, trying to stay ahead of the state-of-the-art technology of the mid-1800’s. What is so interesting about this piece, Olivier Meslay points out in his book JMW Turner: The Man Who Set Painting on Fire, is that “the notion of the sublime was no longer confined to natural phenomena, but incarnated in machines created by humanity with god-like aspirations, whose new power it served to magnify” and begs to question; what should we fear more, the awe of the wild, or the annihilation of it?2

1. Meslay, Olivier. JMW Turner: The Man Who Set Painting On Fire. London: Thames & Hudson Ltd, 2005. Pg 133

2. Ibid. Pg 107

Αδειοδότηση

Το δισδιάστατο έργο τέχνης που απεικονίζεται σε αυτή την εικόνα είναι κοινό κτήμα (δηλαδή δεν καλύπτεται από πνευματικά δικαιώματα) παγκόσμια, εξαιτίας της ημερομηνίας θανάτου του δημιουργού του, ή της ημερομηνίας της έκδοσής του. Public domainPublic domainfalsefalse Αυτό το έργο είναι κοινό κτήμα στη χώρα προέλευσής του και άλλες χώρες και περιοχές όπου η διάρκεια πνευματικών δικαιωμάτων είναι όσο η ζωή του δημιουργού και μέχρι 100 χρόνια μετά ή λιγότερο. You must also include a United States public domain tag to indicate why this work is in the public domain in the United States. Αυτό το αρχείο έχει χαρακτηριστεί ως απαλλαγμένο από γνωστούς περιορισμούς βάσει της νομοθεσίας περί πνευματικής ιδιοκτησίας, περιλαμβανομένων όλων των συναφών και συγγενικών δικαιωμάτων. https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/PDMCreative Commons Public Domain Mark 1.0falsefalse Συνεπώς και αυτή η αναπαραγωγή του έργου είναι κοινό κτήμα (αυτό ισχύει για αναπαραγωγές που δημιουργήθηκαν στις Ηνωμένες Πολιτείες, την Γερμανία, και πολλές άλλες χώρες).

Το δισδιάστατο έργο τέχνης που απεικονίζεται σε αυτή την εικόνα είναι κοινό κτήμα (δηλαδή δεν καλύπτεται από πνευματικά δικαιώματα) παγκόσμια, εξαιτίας της ημερομηνίας θανάτου του δημιουργού του, ή της ημερομηνίας της έκδοσής του. Public domainPublic domainfalsefalse Αυτό το έργο είναι κοινό κτήμα στις Ηνωμένες Πολιτείες επειδή δημοσιεύτηκε (ή καταχωρήθηκε στο U.S. Copyright Office) πριν την 1 Ιανουαρίου 1929. Έργα που είναι κοινό κτήμα πρέπει να μην υπόκεινται σε πνευματικά δικαιώματα και στις Ηνωμένες Πολιτείες και στην χώρα προέλευσης του έργου για να φιλοξενηθούν στα Commons. Αν το έργο δεν είναι έργο από τις ΗΠΑ, το αρχείο πρέπει να έχει μια πρόσθετη ετικέτα πνευματικών δικαιωμάτων που να δείχνει το καθεστώς πνευματικών δικαιωμάτων του στην χώρα προέλευσης. Συνεπώς και αυτή η αναπαραγωγή του έργου είναι κοινό κτήμα (αυτό ισχύει για αναπαραγωγές που δημιουργήθηκαν στις Ηνωμένες Πολιτείες, την Γερμανία, και πολλές άλλες χώρες).