Πίτερ φαν Λερ

Από τη Βικιπαίδεια, την ελεύθερη εγκυκλοπαίδεια
Μετάβαση στην πλοήγηση Πήδηση στην αναζήτηση
Πίτερ φαν Λερ
Pieter van Laer.jpg
Γέννηση1613[1][2][3] ή Δεκέμβριος 1599[4]
Χάαρλεμ
Θάνατος1642[5][6][7]
Χάαρλεμ
Χώρα πολιτογράφησηςΟλλανδία
Ιδιότηταζωγράφος, σκιτσογράφος και χαράκτης
ΑδέλφιαNicolaes Boddingius
Roeland van Laer
Κίνημαμπαρόκ
Καλλιτεχνικά ρεύματαμπαρόκ
Σημαντικά έργαLandscape with Hunters, Harvesting the Vines και A shepherd and washerwomen at a spring
Commons page Σχετικά πολυμέσα

Ο Πίτερ φαν Λερ (Pieter Bodding van Laer [8] βαπτίσθηκε 14 Δεκεμβρίου, 1599, Χάρλεμ - 1641 ή αργότερα) ήταν Ολλανδός ζωγράφος και χαράκτης . Ήταν ενεργός στη Ρώμη για πάνω από μια δεκαετία και ήταν γνωστός για ρωπογραφίες, πίνακες ζώων και τοπία που τοποθετούνται στα περίχωρα της Ρώμης.

Ο Πίτερ φαν Λερ ήταν ενεργό μέλος του συλλόγου Φλαμανδών και Ολλανδών καλλιτεχνών στη Ρώμη, γνωστού ως Bentvueghels . Το ψευδώνυμό του σε αυτήν την ομάδα ("όνομα της κλίκας") ήταν Il Bamboccio . Το ύφος της ζωγραφικής του είδους που εισήγαγε ακολούθησαν άλλοι ζωγράφοι από τη Βόρεια Ευρώπη και την Ιταλία. Αυτοί οι οπαδοί έγιναν γνωστοί ως Bamboccianti και πίνακας σε αυτό το ύφος ως Bambocciata (πληθυντικός: Bambocciate ). [9]

Ο Πίτερ φαν Λερ γεννήθηκε στο Χάαρλεμ ως το δεύτερο παιδί του Γιάκομπ Κλες Μπόντινγκ (Jacob Claesz. Boddingh) του Χάαρλεμ και Μαγκνταλένα Χέυνς (Magdalena Heyns) από την Αμβέρσα. Υιοθέτησε το επώνυμο φαν Λερ μόνον αργότερα στη ζωή του. Αυτό το επώνυμο προήλθε πιθανώς από τον νονό του αδελφού του. Προερχόταν από ευκατάστατη οικογένεια και οι γονείς του λειτουργούσαν ιδιωτικό σχολείο στο Χάαρλεμ, το οποίο ξεκίνησε ο πατέρας της Μαγκνταλένα, γνωστός συγγραφέας και εκδότης Πίτερ Χέυνς (Peeter Heyns), από τον οποίο πήρε το όνομά του ο Πίτερ φαν Λερ.

Οι μαστιγούμενοι

Ο μεγαλύτερος αδερφός του ήταν ο Ρούντολφ φαν Λερ, ο οποίος έγινε επίσης ζωγράφος και ήταν γνωστός ως Ρούλαντ φαν Λερ (Roeland van Laer) ή Ορλάντο φαν Λερ. Ο νεότερος αδερφός του Νικολάες Μπόντινγκ (Nicolaes Bodding) έγινε γνωστός αργότερα στη ζωή ως Νικολάες Μποντίνγκιους (Nicolaes Boddingius) και ήταν εξέχων δάσκαλος και λειτουργός. Είχε επίσης δύο αδελφές που ονομάζονταν Μπάρμπαρα και Αντουανέττα.

Ο Πίτερ φαν Λερ ήταν πιθανώς μαθητής του Εσάιας φαν ντε Φέλντε στο Χάαρλεμ. Η πρώιμη εργασία του δείχνει την επιρροή αυτού του ζωγράφου, όπως αποδεικνύεται από ένα σχέδιο που υπέγραψε ως Pieter Bodink (παλαιότερα στη συλλογή του A. Welcker), που είναι κοντά στο ύφος του φαν ντε Φέλντε. Ταξίδεψε στη Ρώμη το 1625 μέσω Γαλλίας, πιθανώς μαζί με τον αδερφό του, Ρούλαντ. Το 1626 ο πατέρας τους καταγράφεται επίσης στη Ρώμη ως μάρτυρας διαθήκης. Εδώ έγινε μέλος των Bentvueghels, μιας ένωσης κυρίως Φλαμανδών και Ολλανδών καλλιτεχνών στη Ρώμη, οι οποίοι ήταν γνωστοί για τα τελετουργικά μύησης τους, που περιελάμβαναν πολύ ποτό. Το ψευδώνυμο του φαν Λερ στην Ιταλία ήταν το Il Bamboccio, που σημαίνει "άσχημη κούκλα" ή " μαριονέτα ". [10] Αυτό ήταν υπαινιγμός για την κακή εμφάνιση του van Laer, καθώς λέγεται ότι είχε ασυνήθιστα μακριά πόδια, κοντό στήθος και σχεδόν δεν είχε λαιμό. [11] Ο φαν Λερ ήταν επίσης γνωστός για το τσιγκελωτό μουστάκι του. [12] Ο φαν Λερ μοιράστηκε κατοικία στη Via Margutta με τον Τζοβάννι ντι Φιλίππο ντε Κάμπο (Giovanni di Filippo del Campo), του οποίου λέγεται ότι ήταν μαθητής, σύμφωνα με ορισμένους ιστορικούς τέχνης. Ωστόσο, μια τέτοια μαθητεία είναι απίθανη αφού οι δύο καλλιτέχνες είχαν περίπου την ίδια ηλικία. Ήταν επίσης στενός φίλος του Γιοάχιμ φον Σάντραρτ στη Ρώμη.

Μαγική σκηνή με αυτοπροσωπογραφία

Μέσα από τα έργα που δημιούργησε στη Ρώμη, ο Πίτερ φαν Λερ εκκίνησε νέο ύφος ζωγραφικής. Οι πίνακες σε αυτό το νέο ύφος ονομάστηκαν Bambocciate σύμφωνα με το ψευδώνυμό του. Αποτέλεσε έμπνευση και επίκεντρο γύρω από το οποίο εκφράστηκαν καλλιτέχνες κατά τη διάρκεια της παραμονής του στην Ιταλία. [10] Η αρχική ομάδα Bamboccianti περιελάμβανε τους Γιαν Μιλl, Άντριες Μποτ και Γιαν Μποτ, Κάρελ Ντουγιαρντίν, Γιοχάννες Λίνγκελμπαχ και τον Ιταλό Μικελάντζελο Τσρκουότσι (Michelangelo Cerquozzi). Ο Γάλλος Σεμπαστιέν Μπουρντόν (Sébastien Bourdon) συνδέθηκε επίσης με αυτήν την ομάδα κατά τη διάρκεια της πρώιμης σταδιοδρομίας του. [13] Άλλοι Bamboccianti περιλαμβάνουν τους Μίχιελ Σβέιρτς, Thomas Wijck, Dirck Helmbreker, Jan Asselyn, Anton Goubau, Willem Reuter, Jacob van Staverden και Johan Filip Lemke. [14] [15]

Ο φαν Λερ είχε επιτυχημένη σταδιοδρομία στη Ρώμη. Επέστρεψε στην Ολλανδία περί το 1639. Εδώ έζησε κυρίως στο Άμστερνταμ και αργότερα στο Χάαρλεμ με τον μικρότερο αδερφό του Νικολάες. Η ημερομηνία, ο τόπος και η αιτία του θανάτου του φαν Λερ είναι άγνωστα. Πρέπει να συνέβη μετά το 1641, όταν είναι γνωστό ότι έκανε σχέδιο για βιβλίο τραγουδιών του Χάαρλεμ. Πιστεύεται ότι ταξίδεψε πίσω στην Ιταλία εκείνη την εποχή. Σύμφωνα με μια δήλωση στη διαθήκη της αδελφής του, που έγινε το 1654, δεν υπήρχαν σημεία ζωής του Πίτερ φαν Λερ τα προηγούμενα 12 χρόνια. Ο Ιταλός βιογράφος Τζοβάννι Μπαττίστα Πασσέρι (Giovanni Battista Passeri) έγραψε ότι ο φαν Λερ πέθανε το φθινόπωρο του 1642. Ο Ολλανδός βιογράφος Άρνολντ Χαουμπράκεν ανέφερε ότι ο φαν Λερ έπαθε κατάθλιψη στο τέλος της ζωής του και αυτοκτόνησε με πνιγμό.

Έργο[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Ο φαν Λερ είναι γνωστός κυρίως για τις ρωπογραφίες με ιταλικά τοπία καθώς και για τα τοπία και τις σκηνές με ζώα. Επίσης ζωγράφισε μερικές σκηνές μάχης. Χάραξε, επίσης, μια σειρά από πλάκες με ζώα. [16] Ήταν ένας από τους πρώτους καλλιτέχνες που ανέπτυξε τη ζωγραφική των βοοειδών ως εξειδικευμένο είδος. Άφησε έναν πίνακα με θρησκευτικό θέμα, τον Ευαγγελισμό στους βοσκούς ( Μουσείο Bredius, Χάγη). Αυτή η σύνθεση είναι επίσης η παλαιότερη ζωγραφική βοοειδών του φαν Λερ. [17] Οι πίνακες του ήταν συνήθως μικρών διαστάσεων.

Τοπίο με κυνηγούς

Η επιρροή μιας μακράς διαμονής στη Ρώμη φαίνεται στη μεταχείριση του τοπίου και του φόντου. Μία από τις σημαντικές συνεισφορές του είναι η εισαγωγή στη ρωμαϊκή ζωγραφική νέων θεμάτων, που προέρχονται από πίνακες με φλαμανδικές και ολλανδικές ρωπογραφίες, όπως σύμφωνα με μια σύγχρονη πηγή, «απατεώνες, , πορτοφολάδες, ομάδες μεθυσμένων και λαίμαργων, ρυπαρών καπνοπωλών, κουρείς και άλλα "πρόστυχα"» θέματα." [10] Τα θέματά του περιελάμβαναν επίσης σιδηρουργούς που πετάλωναν άλογα σε σπηλιές, ταξιδιώτες μπροστά σε πανδοχεία, πολεμιστές που επιτέθηκαν σε ταξιδιώτες, στρατιωτικές ενέργειες, αργόσχολους γύρω από ρωμαϊκά ασβεστοκάμινα, αγορές, γιορτές και σκηνές με κυνηγούς. Απεικονίζει περαιτέρω ανθρώπους που παίζουν δημοφιλή τυχερά παιχνίδια, όπως μόρρα. Αρκετές από τις συνθέσεις του ασχολούνται με ζωηρές σκηνές από τη ζωή των αγροτών. Οι εικόνες του χαρακτηρίζονται από επιδέξια σύνθεση και καλό σχέδιο. Ήταν ιδιαίτερα προσεκτικός στην προοπτική . Παρά το ταπεινό θέμα τους, τα έργα του φαν Λερ πωλήθηκαν σε υψηλές τιμές και περιλήφθηκαν σε μερικές από τις πιο διάσημες συλλογές της εποχής του. [18]

Γλεντζέδες καρναβαλιού σε ταβέρνα

Η άποψη της ιστορικής παραδοσιακής τέχνης ήταν ότι το ύφος Bamboccianti που ασκούσε ο Πίτερ φαν Λερ προσέφερε ρεαλιστικό «πραγματικό πορτρέτο της Ρώμης και τη δημοφιλή ζωή της χωρίς παραλλαγές ή αλλοιώσεις» από αυτό που βλέπει ο καλλιτέχνης. Ωστόσο, οι σύγχρονοί τους δεν θεωρούσαν γενικά τους Bamboccianti ως ρεαλιστές. Μια εναλλακτική άποψη της τέχνης των Bamboccianti είναι ότι τα έργα τους συνιστούν πολύπλοκες αλληγορίες που παρέχουν ένα σχόλιο για την κλασική τέχνη με σκοπό να φέρουν τον παρατηρητή να συλλογιστεί υψηλές ιδέες. Επομένως, βρίσκονται σε μακρά παράδοση παράδοξου στην οποία τα ταπεινά ή χυδαία θέματα αποτελούσαν το μέσο για τη μεταφορά σημαντικών φιλοσοφικών εννοιών. [10]

Ενώ το ύφος ζωγραφικής του περιφρονήθηκε ανοιχτά από εξέχοντες Ιταλούς ζωγράφους στη Ρώμη και τη Μπολόνια, όπως οι Σάκκι, Αλμπάνι και Ρένι , αυτό δεν μεταφράστηκε σε πενία παραγγελιών. Στην πραγματικότητα, οι πίνακες του φαν Λερ με την πάροδο του χρόνου έγιναν ιδιαίτερα περιζήτητοι. Αρχικά, ο ζωγράφος πρέπει να εξαρτιόταν από μια ανοιχτή αγορά και από εμπόρους και όχι παραγγελίες για πωλήσεις. Ωστόσο, μέσα σε μια δεκαετία εργασίας στη Ρώμη, μπορούσε να ζητήσει μια πολύ αξιοσέβαστη τιμή για τους πίνακες του. [9] Μεταξύ εκείνων που κατέχουν έργα του ήταν ο Pietro Testa, ο Cassiano dal Pozzo, ο Marco Vincenzo Giustiniani, και αργότερα, ο Φλαμανδός έμπορος στη Νάπολη Gaspar Roomer . [18]

Άλογο που ουρεί

Ο Πίτερ φαν Λερ ήταν καταξιωμένος χαράκτης και παρήγαγε δύο σειρές εκτυπώσεων ζώων. Μία σειρά από 8 πλάκες κατοικίδιων ζώων που δημοσιεύθηκε το 1636 στη Ρώμη με τον τίτλο Διάφορα ζώα ήταν αφιερωμένη στον Don Ferdinando Afan de Ribera, τον Ισπανό Αντιβασιλέα στη Νάπολη. [18] [19] Αυτή η σειρά χαρακτικών είχε σημαντική επιρροή στον ολλανδό ζωγράφο Πάουλους Πόττερ, ιδίως στον τρόπο με τον οποίο ο φαν Λερ μπόρεσε να τοποθετήσει μορφές, ζώα, κτίρια και δέντρα σε συνεκτικό εικονογραφικό χώρο. [20] Ένα δεύτερο σετ από 6 πλάκες είχε τον τίτλο Άλογα και απεικονίζει τα θλιβερά στην όψη άλογα που ανήκουν σε φτωχούς αγρότες. [21]

Δείτε επίσης[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Παραπομπές[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

  1. François-Xavier de Feller: «Biographie universelle» (Γαλλικά) 1839. σελ. 2.
  2. archive.org/details/gri_000133125001964234/page/n15/mode/2up. σελ. 2.
  3. 118778420.
  4. (Ολλανδικά) RKDartists. 10  Δεκεμβρίου 2017. 47343. Ανακτήθηκε στις 29  Οκτωβρίου 2018.
  5. Εθνική Βιβλιοθήκη της Γερμανίας, Κρατική Βιβλιοθήκη του Βερολίνου, Βαυαρική Κρατική Βιβλιοθήκη, Εθνική Βιβλιοθήκη της Αυστρίας: Gemeinsame Normdatei. 118778420. Ανακτήθηκε στις 14  Αυγούστου 2015.
  6. «Pieter van Laer». (Ολλανδικά) Digital Library for Dutch Literature (DBNL). laer011.
  7. (Ολλανδικά) RKDartists. 47343. Ανακτήθηκε στις 9  Οκτωβρίου 2017.
  8. Many name and spelling variations: Pieter Boddinck, Pieter Boddingh van Laar, Pieter Boddingh van Laer, Pieter Boddink van Laer, Pieter de Laar, Pieter van Laar, Pieter de Laer, Pieter Jacobsz de Laer, Pieter Jacobsz van Laer, il Bamboccio, Bamboots
  9. 9,0 9,1 David A. Levine. "Laer, Pieter van." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 21 February 2020
  10. 10,0 10,1 10,2 10,3 David A. Levine (December 1988). The Roman Limekilns of the Bamboccianti. The Art Bulletin (College Art Association) 70 (4): 569–589
  11. Peter Schatborn, Judith Verberne, Drawn to warmth: 17th century Dutch artists in Italy, Rijksmuseum, Waanders Publishers, 2001, p. 85
  12. Liedtke, Walter A.,Arthur K.WheelockJr., and Alexa J. McCarthy. Self-Portrait with Magic Scene. In The Leiden Collection Catalogue. Edited by Arthur K. Wheelock Jr. New York
  13. Brigstocke, Hugh. "Bourdon, Sébastien." The Oxford Companion to Western Art. Ed. Hugh Brigstocke. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 21 February 2020
  14. Seymour Slive, "Italianate and Classical Painting". Pelican History of Art, Dutch Painting 1600–1800. Penguin Books Ltd, 1995, pp. 225–245
  15. James R. Hobbes, Picture collector's manual; Dictionary of Painters. T. & W. Boone, 29 Bond Street, London, 1849, p. 132
  16. Janina Michalkowa, Quelques remarques sur Pieter van Laer, Oud Holland Vol. 86, No. 2/3 (1971), Brill, pp. 188-195
  17. Pieter van Laer, Annunciation to the shepherds at the Museum Bredius
  18. 18,0 18,1 18,2 Haskell, Francis (1993). Chapter 8. In: Patrons and Painters: Art and Society in Baroque Italy. 1980. Yale University Press. pp. 135–136
  19. Various Animals in the British Museum
  20. Walter A. Liedtke, Michiel Plomp, Axel Rüger, Vermeer and the Delft School, Metropolitan Museum of Art (New York, N.Y.), 2001, p. 344
  21. Ursula M. Brinkmann Pimentel, Dutch and Flemish art in the Utah Museum of Fine Arts, Utah Museum of Fine Arts, University of Utah, Salt Lake City, 1993, p. 132-144

Εξωτερικοί σύνδεσμοι[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

  • Πολυμέσα σχετικά με τον Pieter van Laer at Wikimedia Commons