Αόρατος συγγραφέας

Από τη Βικιπαίδεια, την ελεύθερη εγκυκλοπαίδεια
Μετάβαση στην πλοήγηση Πήδηση στην αναζήτηση

Ένας αόρατος συγγραφέας, αφανής συγγραφέας ή συγγραφέας φάντασμα, προσλαμβάνεται για να γράψει λογοτεχνικά ή δημοσιογραφικά έργα, ομιλίες ή άλλα κείμενα που πιστώνονται επίσημα σε άλλο άτομο ως συγγραφέα. Διασημότητες, εταιρικά στελέχη, συμμετέχοντες σε επίκαιρες ειδήσεις και πολιτικοί ηγέτες προσλαμβάνουν συχνά αόρατους συγγραφείς για να συντάξουν ή να επεξεργαστούν αυτοβιογραφίες, απομνημονεύματα, άρθρα περιοδικών ή άλλο γραπτό υλικό. Οι αόρατοι συγγραφείς απομνημονευμάτων συχνά υπερηφανεύονται ότι «εξαφανίζονται» όταν υποδύονται άλλους, καθώς μια τέτοια εξαφάνιση σηματοδοτεί την ποιότητα της δεξιοτεχνίας τους.[1] Στη μουσική, οι αόρατοι συνθέτες χρησιμοποιούνται συχνά για να γράψουν τραγούδια, στίχους και ορχηστρικά κομμάτια. Οι συγγραφείς σεναρίων μπορούν επίσης να χρησιμοποιήσουν αόρατους συγγραφείς είτε για να επεξεργαστούν είτε να ξαναγράψουν τα σενάρια τους για να τα βελτιώσουν. Συνήθως, υπάρχει μια ρήτρα εμπιστευτικότητας στη σύμβαση μεταξύ του αόρατου συγγραφέα και του πιστώμενου συγγραφέα που υποχρεώνει τον πρώτο να παραμείνει ανώνυμος. Μερικές φορές ο συγγραφέας ή ο εκδότης αναγνωρίζεται από τον συγγραφέα ή τον εκδότη για τις συγγραφικές του υπηρεσίες, αποκαλούμενος ευφημιστικά «ερευνητής» ή «βοηθός έρευνας», αλλά συχνά ο αόρατος συγγραφέας δεν αναφέρεται.

Η συγγραφή για άλλους εμφανίζεται και σε άλλα δημιουργικά πεδία. Συνθέτες από καιρό προσλάμβαναν αόρατους συνθέτες για να τους βοηθήσουν να γράψουν μουσικά κομμάτια και τραγούδια. Ο Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ είναι ένα παράδειγμα γνωστού συνθέτη που πληρώθηκε για να γράφει μουσική για πλούσιους χορηγούς. Η αόρατη συγγραφή εμφανίζεται επίσης στη δημοφιλή μουσική. Ένας συγγραφέας φαντασμάτων ποπ μουσικής γράφει στίχους και μια μελωδία στο ύφος του αναγνωρισμένου μουσικού. Στη μουσική χιπ χοπ, η αυξανόμενη χρήση των αόρατων συνθετών από υψηλού προφίλ σταρ της χιπ χοπ έχει οδηγήσει σε διαμάχες. [2] Στις εικαστικές τέχνες, δεν είναι ασυνήθιστο τόσο στις καλές τέχνες όσο και στην εμπορική τέχνη, όπως τα κόμικς, πολλοί βοηθοί να δουλεύουν σε ένα έργο που πιστώνεται σε έναν μόνο καλλιτέχνη. Ο Άντι Γουόρχολ ασχολήθηκε με αυτήν την πρακτική, επιβλέποντας μια διαδικασία γραμμής συναρμολόγησης μεταξοτυπίας για το έργο τέχνης του.[3] Ωστόσο, όταν αποδεικνύεται ο συγγραφέας, η αναγνώριση της συνεισφοράς του είναι κοινό κτήμα και ο εν λόγω συγγραφέας δεν θα θεωρείται αόρατος συγγραφέας.

Σφαιρική εικόνα[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Ένας σύμβουλος ή κάποιος που αλλάζει σταδιοδρομία μπορεί να πληρώσει έναν αόρατο συγγραφέα για να γράψει ένα βιβλίο για ένα θέμα στον επαγγελματικό του τομέα, για να καθιερώσει ή να ενισχύσει την αξιοπιστία του ως «ειδικού» στον τομέα του. Οι δημόσιοι αξιωματούχοι και οι πολιτικοί προσλαμβάνουν «υπεύθυνους αλληλογραφίας» για να ανταποκριθούν στον μεγάλο όγκο της επίσημης αλληλογραφίας. Ένας αριθμός παπικών εγκυκλίων έχουν γραφτεί από αόρατους συγγραφείς. Μια αμφιλεγόμενη και επιστημονικά ανήθικη πρακτική είναι το ιατρική αόρατη συγγραφή, όπου οι βιοτεχνολογικές ή φαρμακευτικές εταιρείες πληρώνουν επαγγελματίες συγγραφείς για να παράγουν εργασίες και στη συνέχεια προσλαμβάνουν (μέσω πληρωμής ή ως προνόμιο) άλλους επιστήμονες ή γιατρούς για να επισυνάψουν τα ονόματά τους σε αυτά τα άρθρα πριν δημοσιευτούν σε ιατρικά ή επιστημονικά περιοδικά. Μερικοί φοιτητές πανεπιστημίου και κολεγίων προσλαμβάνουν αόρατους συγγραφείς από «φροντιστήρια» για να γράφουν εισαγωγικά δοκίμια, εργασίες εξαμήνου, και διατριβές. Αυτό θεωρείται σε μεγάλο βαθμό ανήθικο, εκτός εάν το πραγματικό έργο του αόρατου συγγραφέα είναι απλώς ελαφριά επιμέλεια.

Οι αόρατοι συγγραφείς προσλαμβάνονται για πολλούς λόγους. Σε πολλές περιπτώσεις, οι διασημότητες ή τα δημόσια πρόσωπα δεν έχουν το χρόνο, την πειθαρχία ή τις συγγραφικές δεξιότητες για να γράψουν και να ερευνήσουν μια αυτοβιογραφία πολλών εκατοντάδων σελίδων ή ένα βιβλίο «πώς να». Ακόμα κι αν μια διασημότητα ή μια δημόσια προσωπικότητα έχει τις δεξιότητες γραφής για να γράψει ένα σύντομο άρθρο, μπορεί να μην ξέρει πώς να δομήσει και να επεξεργαστεί ένα βιβλίο πολλών εκατοντάδων σελίδων έτσι ώστε να είναι γοητευτικό και με καλό ρυθμό. Σε άλλες περιπτώσεις, οι εκδότες χρησιμοποιούν τους αόρατους συγγραφείς για να αυξήσουν τον αριθμό των βιβλίων που μπορούν να εκδίδονται κάθε χρόνο με το όνομα γνωστών συγγραφέων με υψηλή εμπορικότητα ή για να κυκλοφορήσουν γρήγορα ένα επίκαιρο βιβλίο που συνδέεται με ένα πρόσφατο ή επερχόμενο ειδησεογραφικό γεγονός. [4]

Αμοιβές και πίστωση[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Οι αόρατοι συγγραφείς συχνά ξοδεύουν από αρκετούς μήνες έως έναν ολόκληρο χρόνο ερευνώντας, γράφοντας και επιμελούμενοι έργα, μυθοπλαστική ή μη, για έναν πελάτη, και πληρώνονται με βάση μια τιμή ανά ώρα, ανά λέξη ή ανά σελίδα, με ένα πάγιο τέλος, ποσοστό των δικαιωμάτων εκμετάλλευσης των πωλήσεων ή κάποιο συνδυασμός αυτών. Το 2013, η λογοτεχνική πράκτορας Madeleine Morel δήλωσε ότι η μέση προκαταβολή του αόρατου συγγραφέα για δουλειά για μεγάλους εκδότες βιβλίων ήταν «μεταξύ 40.000 και 70.000 δολαρίων».[5] Αυτές οι τιμές αναφοράς αντικατοπτρίζονται περίπου στη βιομηχανία του κινηματογράφου από το Writers Guild, όπου μια ελάχιστη βασική συμφωνία δίνει μια τιμή εκκίνησης για τον σεναριογράφο 37.073 $ (μη πρωτότυπο σενάριο, χωρίς διορθώσεις). [6]

Ωστόσο, η πρόσφατη μετάβαση στην ψηφιακή εποχή (15–20% μερίδιο βιβλίων στην παγκόσμια αγορά έως το 2015) έχει φέρει κάποιες αλλαγές, ανοίγοντας νεότερες αγορές που προσφέρουν τις δικές τους ευκαιρίες για δημιουργούς και συγγραφείς [7] —ειδικά στην πιο προσιτή πλευρά της επιχειρηματικότητας της αόρατης συγγραφής. Μια τέτοια αγορά είναι το μικρότερο βιβλίο, το οποίο αντιπροσωπεύεται καλύτερα αυτή τη στιγμή από το εκδοτική σειρά Kindle Singles της Amazon: κείμενα 30.000 λέξεων και κάτω.[8] Ένα τέτοιο μήκος θα ήταν πολύ πιο δύσκολο να πουληθεί πριν γίνουν ευρέως διαθέσιμες οι τεχνολογίες ψηφιακού αναγνώστη, αλλά τώρα είναι αρκετά αποδεκτό. Συγγραφείς στο επίπεδο του Ίαν ΜακΓιούαν έχουν πανηγυρίσει αυτή την πρόσφατη αλλαγή, κυρίως για καλλιτεχνικούς λόγους. [9]

Κατά συνέπεια, η συντομότερη μορφή καθιστά ένα έργο δυνητικά πιο προσιτό για τον πελάτη/συγγραφέα. Η Manhattan Literary, μια εταιρεία αόρατης συγγραφής, δηλώνει ότι «τα έργα βιβλίων στη συντομότερη εκδοχή, προσαρμοσμένα σε νέες αγορές όπως η σφραγίδα του Kindle Singles και άλλα (30.000–42.000 λέξεις) ξεκινούν με κόστος 15.000$».[10] [11] Και αυτό το πιο σύντομο βιβλίο φαίνεται να είναι εδώ για να μείνει. Κάποτε ήταν οικονομικά ανέφικτο για τους εκδότες να παράγουν τέτοια κείμενα σε μήκος νουβέλας (θα έπρεπε να χρεώσουν υπερβολικά). αλλά αυτή η νέα αγορά είναι, ως προς το 2015, ήδη σημαντική και έχει προβλεφθεί ότι θα αποτελέσει σταθερό μέρος του μέλλοντος των εκδόσεων βιβλίων.[8] Έτσι, με την εμφάνισή του, η τιμή εκκίνησης για τον επαγγελματία συγγραφέα βιβλίων έχει μειωθεί περίπου στο μισό, αλλά μόνο εάν αυτή η συντομότερη μορφή έχει νόημα για τον πελάτη.

Στο ανώτερο άκρο του φάσματος, με διασημότητες που μπορούν να εγγυηθούν μεγάλες πωλήσεις σε έναν εκδότη, οι χρεώσεις μπορεί να είναι πολύ υψηλότερες. Το 2001, οι New York Times δήλωσαν ότι η αμοιβή που θα έπαιρνε η αόρατη συγγραφέας για τα απομνημονεύματα της Χίλαρι Κλίντον ήταν πιθανώς περίπου 500.000 δολάρια από την προκαταβολή 8 εκατομμυρίων για το βιβλίο, η οποία «είναι κοντά στην κορυφή των κατ' αποκοπή αμοιβών που καταβάλλονται στους συνεργάτες». [12]

Υπάρχει επίσης μια πρόσφατη διαθεσιμότητα, η εξωτερική ανάθεση πολλών ειδών τόπων εργασίας, συμπεριλαμβανομένης της αόρατης συγγραφής, σε υπεράκτιες τοποθεσίες όπως η Ινδία, η Κίνα και οι Φιλιππίνες, όπου ο πελάτης μπορεί να εξοικονομήσει χρήματα.[13] Οι πραγματικές δοκιμές αξιοπιστίας -το ιστορικό του συγγραφέα και δείγματα της τέχνης του- γίνονται ακόμη πιο σημαντικά σε αυτές τις περιπτώσεις, όταν ο συγγραφέας προέρχεται από μια κουλτούρα και μια πρώτη γλώσσα που είναι εντελώς διαφορετική από αυτή του πελάτη.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, επιτρέπεται στους αόρατους συγγραφείς να μοιράζονται την πατρότητα του έργου. Για παράδειγμα, μια συνηθισμένη μέθοδος είναι να μπει το όνομα του πελάτη/συγγραφέα στο εξώφυλλο βιβλίου ως κύριο υπότιτλο (του [όνομα συγγραφέα]) και στη συνέχεια να μπει το όνομα του αόρατου συγγραφέα από κάτω (με τον [όνομα αόρατου συγγραφέα]). Μερικές φορές αυτό γίνεται αντί πληρωμής ή για να μειωθεί το ποσό πληρωμής στον αόρατο συγγραφέα βιβλίων για τον οποίο η πίστωση έχει τη δική της εγγενή αξία. Επίσης, ο αόρατος συγγραφέας μπορεί να αναφέρεται ως συν-συγγραφέας ενός βιβλίου ή να αναφέρεται στους τίτλους της ταινίας όταν έχει γράψει το σενάριο για την παραγωγή ταινίας.

Για μη μυθοπλαστικά βιβλία, ο αόρατος συγγραφέας μπορεί να χαρακτηριστεί ως «συνεργάτης» ή «βοηθός έρευνας». Σε άλλες περιπτώσεις, ο αόρατος συγγραφέας δεν λαμβάνει επίσημη πίστωση για τη συγγραφή ενός βιβλίου ή ενός άρθρου. σε περιπτώσεις όπου ο αναγνωρισμένος συγγραφέας ή ο εκδότης ή και οι δύο επιθυμούν να αποκρύψουν τον ρόλο του αόρατου συγγραφέα, μπορεί να ζητηθεί από τον αόρατο συγγραφέα να υπογράψει μια συμφωνία εμπιστευτικότητας που απαγορεύει νομικά οποιαδήποτε αναφορά του ρόλου του συγγραφέα σε ένα έργο. Μερικοί έχουν κάνει τη διάκριση μεταξύ «δημιουργού» και «συγγραφέα» ή «συντάκτη», όπως εξηγεί ο αόρατος συγγραφέας Κέβιν Άντερσον σε μια συνέντευξη στην Washington Post : «Ένας αόρατος συγγραφέας είναι διερμηνέας και μεταφραστής, όχι δημιουργός, γι' αυτό οι πελάτες μας αξίζουν την πλήρη πατρότητα στα βιβλία τους." [10]

Τύποι[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Πεζός λόγος[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Οι αόρατοι συγγραφείς χρησιμοποιούνται ευρέως από διασημότητες και δημόσια πρόσωπα που επιθυμούν να δημοσιεύσουν τις αυτοβιογραφίες ή τα απομνημονεύματά τους. Ο βαθμός εμπλοκής του αόρατο συγγραφέα σε μη μυθοπλαστικά έργα κυμαίνεται από μικρό έως σημαντικό. Σε ορισμένες περιπτώσεις, ένας αόρατος συγγραφέας μπορεί να κληθεί απλώς για να συμμαζέψει, να επεξεργαστεί και να γυαλίσει ένα πρόχειρο προσχέδιο μιας αυτοβιογραφίας ή ενός βιβλίου «πώς να». Σε άλλες περιπτώσεις, ο αόρατος συγγραφέας θα γράψει ένα ολόκληρο βιβλίο ή άρθρο με βάση πληροφορίες, ιστορίες, σημειώσεις, ένα περίγραμμα, ή συνεντεύξεις με τη διασημότητα ή το δημόσιο πρόσωπο. Ο πιστώμενος συγγραφέας υποδεικνύει επίσης στον αόρατο συγγραφέα τι είδους στυλ, τόνο ή «φωνή» θέλει στο βιβλίο.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, όπως με ορισμένα βιβλία "πώς να", οδηγούς διατροφής ή βιβλία μαγειρικής, ένα βιβλίο θα γραφτεί εξ ολοκλήρου από έναν αόρατο συγγραφέα και η διασημότητα (π.χ. ένας γνωστός μουσικός ή σταρ του αθλητισμού) θα πιστωθεί ως συγγραφέας. Οι εκδοτικές εταιρείες χρησιμοποιούν αυτή τη στρατηγική για να αυξήσουν την εμπορευσιμότητα ενός βιβλίου συνδέοντάς το με μια διασημότητα ή μια γνωστή προσωπικότητα. Σε πολλές χώρες πριν από τις εκλογές, οι υποψήφιοι αναθέτουν σε αόρατους συγγραφείς να δημιουργήσουν αυτοβιογραφίες για αυτούς, ώστε να αποκτήσουν προβολή και δημοσιότητα. Ένα από τα βιβλία του Τζον Φιτζέραλντ Κέννεντυ ( Profiles in Courage ) πιστώνεται σχεδόν εξ ολοκλήρου σε αόρατους συγγραφείς.[14] Η διάσημη αυτοβιογραφία του Ντόναλντ Τραμπ (Trump: The Art of the Deal) δημιουργήθηκε από έναν αόρατο συγγραφέα.[15] Αρκετά από τα βιβλία της Χίλαρι Κλίντον δημιουργήθηκαν από αόρατους συγγραφείς. [16] Η αυτοβιογραφία του Νέλσον Μαντέλα ( Long Walk to Freedom ) δημιουργήθηκε επίσης από έναν αόρατο συγγραφέα. [17]

Ένας σύμβουλος ή κάποιος που αλλάζει καριέρα μπορεί να πληρώσει για να ένα βιβλίο γραμμένο από αόρατο συγγραφέα για ένα θέμα στον επαγγελματικό του τομέα, για να εδραιώσει ή να ενισχύσει την αξιοπιστία του ως «ειδικός» στον τομέα του. Για παράδειγμα, ένας επιτυχημένος πωλητής που ελπίζει να γίνει κινητήριος ομιλητής στις πωλήσεις μπορεί να πληρώσει έναν αόρατο συγγραφέα για να γράψει ένα βιβλίο για τις τεχνικές πωλήσεων. Συχνά αυτού του είδους τα βιβλία εκδίδονται από έναν αυτοεκδοτικό τύπο (ή «ματαιόδοξες εκδόσεις»), πράγμα που σημαίνει ότι ο συγγραφέας πληρώνει για να εκδοθεί το βιβλίο. Αυτός ο τύπος βιβλίων συνήθως δίνεται σε υποψήφιους πελάτες ως εργαλείο προώθησης, αντί να πωλείται σε βιβλιοπωλεία.

Μυθοπλασία[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Οι αόρατοι συγγραφείς απασχολούνται από εκδότες μυθοπλασίας για διάφορους λόγους. Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι εκδότες χρησιμοποιούν αόρατος συγγραφείς για να αυξήσουν τον αριθμό των βιβλίων που μπορούν να εκδίδονται κάθε χρόνο από έναν γνωστό συγγραφέα με υψηλή εμπορικότητα. Οι αόρατοι συγγραφείς γράφουν ως επί το πλείστον λογοτεχνικά έργα για γνωστούς «επώνυμους» συγγραφείς σε είδη όπως αστυνομική λογοτεχνία, μυστήρια και εφηβική λογοτεχνία.

Επιπλέον, οι εκδότες χρησιμοποιούν αόρατους συγγραφείς για να γράψουν νέα βιβλία για καθιερωμένες σειρές όπου ο «συγγραφέας» είναι ψευδώνυμο. Για παράδειγμα, οι υποτιθέμενοι συγγραφείς των μυστηρίων Nancy Drew και Hardy Boys, οι «Carolyn Keene» και «Franklin W. Dixon», αντίστοιχα, είναι στην πραγματικότητα ψευδώνυμα για μια σειρά από αόρατους συγγραφείς που γράφουν βιβλία στο ίδιο στυλ χρησιμοποιώντας ένα πρότυπο βασικών πληροφοριών σχετικά με τους χαρακτήρες του βιβλίου και το φανταστικό τους σύμπαν (ονόματα, ημερομηνίες, σχήματα ομιλίας) και σχετικά με τον τόνο και το ύφος που αναμένεται στο βιβλίο. Επιπλέον, συχνά δίνονται στους αόρατους συγγραφείς αντίγραφα πολλών από τα προηγούμενα βιβλία της σειράς για να τους βοηθήσουν να ταιριάζουν με το στυλ.

Η κληρονόμος εταιρία της γοτθικής μυθιστοριογράφου Β.Κ. Άντριους προσέλαβε τον αόρατο συγγραφέα Άντριου Νίντερμαν για να συνεχίσει να γράφει μυθιστορήματα μετά τον θάνατό της, με το όνομά της και σε ύφος παρόμοιο με τα πρωτότυπα έργα της. Πολλά από τα βιβλία του συγγραφέα δράσης Τομ Κλάνσυ από τη δεκαετία του 2000 φέρουν τα ονόματα δύο ατόμων στα εξώφυλλά τους, με το όνομα του Κλάνσυ με μεγαλύτερα γράμματα και το όνομα άλλου συγγραφέα με μικρότερα. Διάφορα βιβλία που φέρουν το όνομα του Κλάνσυ γράφτηκαν από διαφορετικούς συγγραφείς με το ίδιο ψευδώνυμο. Τα δύο πρώτα βιβλία στο franchise Tom Clancy's Splinter Cell γράφτηκαν από τον Ρέιμοντ Μπένσον με το ψευδώνυμο David Michaels .

Μερικές φορές διάσημοι συγγραφείς γράφουν αόρατα και για άλλες διασημότητες, όπως όταν ο Χ. Φ. Λάβκραφτ έγραψε το «Φυλακισμένος με τους Φαραώ» (γνωστό και ως «Κάτω από τις Πυραμίδες») για τον Χάρι Χουντίνι στο Weird Tales τη δεκαετία του 1920.[18][19]

Θρησκευτικά[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Ένας αριθμός παπικών εγκυκλίων έχουν γραφτεί από αόρατους συγγραφείς. Το Pascendi, για παράδειγμα, γράφτηκε από τον Joseph Lemius (1860–1923), τον προκουράτορα στη Ρώμη της Αδελφότητας της Αμώμου Μαρίας. [20] Τον Ιούνιο του 1938, ο Πίος ΙΑ΄ κάλεσε τον Αμερικανό Ιησουίτη Τζον Λα Φάρζ, ο οποίος άρχισε να προετοιμάζει ένα προσχέδιο του Humani generis unitas, το οποίο ο ΛαΦάρζ και δύο άλλοι Ιησουίτες — Γκούσταβ Γούντλαχ και Γκιστάβ Ντεμπουκουά [21] — στο Παρίσι. το προσχέδιο ήταν περίπου 100 σελίδες.[22] Ένας άλλος Ιησουίτης μετέφρασε το προσχέδιο της εγκυκλίου στα λατινικά, παρουσιάζοντάς το στον Βλόντιμιρ Λεντόσοουσκι, τότε Στρατηγό της Εταιρείας του Ιησού που είχε επιλέξει τους Γούντλαχ και Ντεμπουκουά για το έργο. [21] Το σχέδιο εγκυκλίου παραδόθηκε στο Βατικανό τον Σεπτέμβριο του 1938 [21] Ο Σεμπάστιαν Τρομπ, ένας Ολλανδός Ιησουίτης, σταθερός Θωμιστής θεολόγος και κοντά στον Πάπα Πίο ΙΒ΄, θεωρείται ο κύριος αόρατος συγγραφέας του Mystici corporis.[23]

Ακαδημαϊκά[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Η αόρατη συγγραφή θεωρείται ακαδημαϊκή ανεντιμότητα και μπορεί να οδηγήσει σε επιπτώσεις εάν εντοπιστεί από τα πανεπιστήμια [24], αν και δεν είναι παράνομη στις Ηνωμένες Πολιτείες, το Ηνωμένο Βασίλειο και τη Γερμανία. [25]

Υπάρχουν εταιρείες αόρατης συγγραφής[26] και ελεύθεροι επαγγελματίες [27] που πωλούν εισαγωγικά δοκίμια, εργασίες εξαμήνων, και διατριβές σε φοιτητές. Τέτοιες υπηρεσίες είναι κοινώς γνωστές ως «μύλοι δοκιμίων». [28]

Αν και η ακαδημαϊκή αόρατη συγγραφή περιλαμβάνει την πώληση ακαδημαϊκών κειμένων που είναι γραμμένα κατ' απαίτηση, διαφέρει από τη λογοκλοπή στο ότι δεν περιλαμβάνει μη κοινοποιημένη ιδιοποίηση υπαρχόντων κειμένων. Σε αντίθεση με τις περιπτώσεις λογοκλοπής που προέρχονται από επαναχρησιμοποίηση με αντιγραφή και επικόλληση προηγούμενων εργασιών, τα δοκίμια και οι εργασίες που λαμβάνονται μέσω υπηρεσιών αόρατης συγγραφής κατά κανόνα έχουν την πρωτοτυπία του κειμένου τους επιβεβαιωμένη από πακέτα λογισμικού ανίχνευσης λογοκλοπής ή διαδικτυακές υπηρεσίες που χρησιμοποιούνται ευρέως από τα πανεπιστήμια.[24]

Τα πανεπιστήμια έχουν αναπτύξει στρατηγικές για την καταπολέμηση τέτοιων ακαδημαϊκών υπηρεσιών, οι οποίες μπορεί να σχετίζονται με ακαδημαϊκή απάτη, που προσφέρονται σε φοιτητές και ερευνητές. Ορισμένα πανεπιστήμια επιτρέπουν στους καθηγητές να κάνουν προφορικές εξετάσεις στους φοιτητές σε εργασίες που ένας καθηγητής πιστεύει ότι είναι γραμμένες αόρατα. Εάν ο φοιτητής δεν είναι εξοικειωμένος με το περιεχόμενο ενός δοκιμίου που έχει υποβάλει, τότε ο φοιτητής μπορεί να κατηγορηθεί για ακαδημαϊκή απάτη.

Ιατρικά[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Με την ιατρική αόρατη συγγραφή, οι φαρμακευτικές εταιρείες πληρώνουν επαγγελματίες συγγραφείς για να παράγουν εργασίες και στη συνέχεια πληρώνουν άλλους επιστήμονες ή γιατρούς για να επισυνάψουν τα ονόματά τους σε αυτές τις εργασίες πριν δημοσιευτούν σε ιατρικά ή επιστημονικά περιοδικά. Η ιατρική αόρατη συγγραφή έχει επικριθεί από διάφορους επαγγελματικούς οργανισμούς [29] [30] που εκπροσωπούν τη βιομηχανία φαρμάκων, τους εκδότες και τις ιατρικές εταιρείες και μπορεί να παραβιάζει τους αμερικανικούς νόμους που απαγορεύουν την συγκαλυμμένη προώθηση από τους κατασκευαστές φαρμάκων καθώς και τις διατάξεις κατά της δωροδοκίας εντός των καταστατικών που διέπουντο Medicare.[31] Πρόσφατα, έχει προσελκύσει επίσης τον έλεγχο από τον βασικό Τύπο,[32] και από τους νομοθέτες.[33]

Οι επαγγελματίες ιατρικοί συγγραφείς μπορούν να γράφουν εργασίες χωρίς να αναφέρονται ως συγγραφείς της εργασίας και χωρίς να θεωρούνται ως αόρατοι συγγραφείς, υπό την προϋπόθεση ότι ο ρόλος τους αναγνωρίζεται. Η Ευρωπαϊκή Ένωση Ιατρικών Συγγραφέων έχει δημοσιεύσει κατευθυντήριες γραμμές που στοχεύουν στο να διασφαλίσουν ότι οι επαγγελματίες ιατρικοί συγγραφείς εκτελούν αυτόν τον ρόλο με ηθικό και υπεύθυνο τρόπο.[34] Η χρήση δεόντως αναγνωρισμένων ιατρικών συγγραφέων γίνεται αποδεκτή ως νόμιμη από οργανισμούς όπως η Παγκόσμια Ένωση Ιατρικών Συντακτών [29] και το British Medical Journal.[35] Επιπλέον, η τεχνογνωσία των επαγγελματιών ιατρικών συγγραφέων στην παρουσίαση επιστημονικών δεδομένων μπορεί να είναι επωφελής για την παραγωγή άρθρων καλύτερης ποιότητας. [36]

Ιστότοποι[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Ορισμένοι ιστότοποι, συμπεριλαμβανομένων των ιστολογίων, είναι γραμμένο αόρατα, επειδή δεν έχουν όλοι οι συγγραφείς τις δεξιότητες πληροφορικής τεχνολογίας ή το χρόνο να αφιερώσουν στη λειτουργία ενός ιστότοπου. Παρόλα αυτά, το ύφος, ο τόνος και το περιεχόμενο διαμορφώνονται σύμφωνα με αυτά του συγγραφέα. Πολλοί αόρατοι συντάκτες ιστότοπων είναι ελεύθεροι επαγγελματίες, αλλά ορισμένοι είναι ελεύθεροι επαγγελματίες που εργάζονται με σύμβαση, όπως συμβαίνει με τους παρουσιαστές ραδιοφώνου και τους τηλεοπτικούς παρουσιαστές. Περιστασιακά χρησιμοποιείται ένα «ψευδώνυμο οίκου», ή συλλογικό όνομα από τον συγγραφέα του ιστότοπου.

Ορισμένες διασημότητες, διευθύνοντες σύμβουλοι ή δημόσια πρόσωπα δημιουργούν ιστότοπους ιστολογίου—μερικές φορές ως εργαλείο μάρκετινγκ, δημοσίων σχέσεων ή λόμπι. Ωστόσο, δεδομένου ότι αυτά τα άτομα είναι συνήθως πολύ απασχολημένα για να γράφουν τις αναρτήσεις του ιστολογίου τους, προσλαμβάνουν διακριτικούς αόρατους συντάκτες για να δημοσιεύουν στο ιστολόγιο με το όνομα της διασημότητας ή του Διευθύνοντος Συμβούλου. Όπως και με τη μη μυθοπλαστική αόρατη συγγραφή, ο αόρατος συντάκτης ιστολογίου προτυποποιεί το στυλ γραφής, το περιεχόμενο και τον τόνο του σε αυτό του συγγραφέα που πιστώνεται. Αυτό ισχύει και για τα social media. Πολλά δημόσια πρόσωπα έχουν αόρατους συντάκτες να χειρίζονται τουλάχιστον εν μέρει τους λογαριασμούς τους στο Facebook και στο Twitter, μεταξύ άλλων. [37]

Μουσική[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Κλασική μουσική και μουσικά θέματα ταινιών[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Ο συνθέτης της κλασικής εποχής Μότσαρτ πληρωνόταν για να γράφει αφανώς μουσική για πλούσιους χορηγούς του που ήθελαν να δώσουν την εντύπωση ότι ήταν προικισμένοι συνθέτες.

Ο Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ είναι ένα παράδειγμα γνωστού συνθέτη που πληρώθηκε για να γράφει αόρατα μουσική για πλούσιους χορηγούς. Στη βιομηχανία του κινηματογράφου, ένας αόρατος συγγραφέας μουσικής είναι ένα «άτομο που συνθέτει μουσική για έναν άλλο συνθέτη, αλλά δεν πιστώνεται στους τίτλους τέλους ή στο τελικό προϊόν με οποιονδήποτε τρόπο». Η πρακτική θεωρείται ένα από τα «βρώμικα μικρά μυστικά της μουσικής βιομηχανίας του κινηματογράφου και της τηλεόρασης» που θεωρείται ανήθικη,[38] αλλά ήταν κοινή από τα πρώτα στάδια της κινηματογραφικής βιομηχανίας. Στα πρώτα χρόνια του κινηματογράφου, ο Ντέιβιντ Ράκσιν εργάστηκε ως αόρατος συγγραφέας και ενορχηστρωτής για τον Τσάρλι Τσάπλιν. παρόλο που ο Τσάπλιν θεωρήθηκε ως συγγραφέας της μουσικής, θεωρήθηκε ως "hummer" (υποτιμητική αργκό της κινηματογραφικής βιομηχανίας για ένα άτομο που υποτίθεται ότι είναι συνθέτης παρτιτούρας ταινιών αλλά στην πραγματικότητα δίνει μόνο μια γενική ιδέα για τις μελωδίες σε έναν αόρατο συγγραφέα).

Η πρακτική είναι επίσης κοινή στην τηλεόραση, καθώς οι συνθέτες που αναφέρονται σε τίτλους δικαιούνται δικαιώματα μουσικής κάθε φορά που ένα επεισόδιο ή μια μουσικό θέμα εμφανίζεται στην τηλεόραση. Μια έρευνα του 1998 από το The Hollywood Reporter αποκάλυψε ότι ήταν ιδιαίτερα διαδεδομένη μεταξύ εταιρειών κινουμένων σχεδίων όπως η Saban Entertainment, η DiC, η Ruby-Spears Productions και η Hanna-Barbera, οι οποίες συχνά απαριθμούσαν στελέχη εταιρειών ως μουσικούς για λόγους δικαιωμάτων.[39] Αρκετοί συνθέτες υπέβαλαν αργότερα μήνυση πολλών εκατομμυρίων δολαρίων κατά του προέδρου της Saban Entertainment, Χάιμ Σάμπαν, επειδή φέρεται να ανέλαβε την ιδιοκτησία και τα εύσημα για τις μουσικές τους συνθέσεις.

Δημοφιλής μουσική[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Η αόρατη γραφή μουσικής εμφανίζεται επίσης στη δημοφιλή μουσική. Όταν μια δισκογραφική εταιρεία θέλει να προωθήσει έναν άπειρο νεαρό τραγουδιστή ως τραγουδιστή-τραγουδοποιό ή να βοηθήσει έναν βετεράνο αρχηγό συγκροτήματος να αντιμετωπίσει το μπλοκ του συγγραφέα (ή την έλλειψη κινήτρων να ολοκληρώσει το επόμενο άλμπουμ), ένας έμπειρος τραγουδοποιός μπορεί να έρθει διακριτικά για να βοηθήσει. Σε άλλες περιπτώσεις, ένας αόρατος συγγραφέας γράφει στίχους και μια μελωδία στο ύφος του πιστώμενου μουσικού, με ελάχιστη ή καθόλου συμβολή από τον αναγνωρισμένο μουσικό. Ένας αόρατος συγγραφέας που παρέχει αυτό το είδος υπηρεσίας μπορεί να ευχαριστηθεί, χωρίς αναφορά στην παρεχόμενη υπηρεσία, στους τίτλους του άλμπουμ, ή μπορεί να είναι αληθινά «αόρατος», χωρίς καμία αναγνώριση στο άλμπουμ.

Νομικές διαμάχες προέκυψαν όταν αόρατοι μουσικογράφοι προσπάθησαν να διεκδικήσουν δικαιώματα όταν ένα τραγούδι που φέρεται να έχει γραφτεί αόρατα γίνεται επιτυχία που βγάζει χρήματα. Το 1987, ο Darryl Neudorf κλήθηκε να δουλέψει σε ένα έργο για τη Nettwerk Productions που περιλάμβανε μια πρόσφατα υπογεγραμμένη καλλιτέχνιδα στο ρεπερτόριό τους, ονόματι Σάρα ΜακΛάχλαν Αυτή η ηχογράφηση, το άλμπουμ Touch, είχε ως αποτέλεσμα να συγκεντρώσει το ενδιαφέρον της Arista Records. Υπέγραψε μαζί τους συμβόλαιο για πολλά άλμπουμ και δύο από τα τραγούδια που δούλεψε ο Neudorf μαζί της έγιναν εμπορικές επιτυχίες στον Καναδά. Το 1991, ο Neudorf προσκλήθηκε ξανά να συνεργαστεί με τη McLachlan στο δεύτερο άλμπουμ της, Solace. Το 1993, κατέθεσε μήνυση κατά της McLachlan και της δισκογραφικής της, Nettwerk, ισχυριζόμενη ότι είχε κάνει μια σημαντική και μη αναγνωρισμένη συνεισφορά στη σύνθεση τραγουδιών στο Touch και ισχυριζόταν ότι δεν πληρωνόταν σωστά για τη δουλειά που έκανε στο Solace. Ο δικαστής αυτής της αγωγής αποφάσισε τελικά υπέρ της McLachlan για τα τραγούδια. αν και ο Neudorf μπορεί να συνέβαλε στη σύνθεση τραγουδιών, κανένας δεν θεωρούσε ο ένας τον άλλον ως κοινούς συγγραφείς. Ο δικαστής έκρινε υπέρ του Neudorf για το θέμα της πληρωμής.

Ο Chuck D των Public Enemy έχει προσφέρει μια πιο θετική άποψη για την αόρατη γραφή στο hip hop.

Στη μουσική χιπ χοπ, η αυξανόμενη χρήση των αόρατων συνθετών από υψηλού προφίλ σταρ της χιπ χοπ έχει οδηγήσει σε διαμάχες. Οι κριτικοί βλέπουν την αυξανόμενη χρήση των αόρατων συγγραφέων χιπ χοπ ως «διαστροφή του χιπ χοπ από το εμπόριο». Αυτό οφείλεται στον περιοριστικό ορισμό του «ραπ» ως «...το να εκφράζεσαι με τα δικά σου λόγια, όχι με τα λόγια κάποιου άλλου». [40] Ο Chuck D των Public Enemy πιστεύει ότι αυτή η άποψη είναι λανθασμένη επειδή «...δεν έχουν όλοι τις δεξιότητες για να είναι στιχουργοί και δεν έχουν όλοι τις δεξιότητες για να είναι τραγουδιστές.»[41] Επισημαίνει ότι η δημιουργία ενός ραπ τραγουδιού μπορεί να απαιτεί πολλαπλά ταλέντα. Ο Frank Ocean ξεκίνησε την καριέρα του ως αόρατος συγγραφέας για καλλιτέχνες όπως ο Justin Bieber, ο John Legend και ο Brandy .

Επί του παρόντος, στο hip-hop, τα εύσημα που αποδίδονται στους αόρατους συντάκτες ποικίλλουν: «τα σιωπηλά ψευδώνυμα μπορεί να υπογράφουν ρήτρες εμπιστευτικότητας, να εμφανίζονται έμμεσα στις σημειώσεις του ένθετου ή να συζητούν ελεύθερα τη συμμετοχή τους.» Σε ορισμένες περιπτώσεις, το ένθετο σημειώνει τα άτομα για τη «φωνητική διασκευή», η οποία μπορεί να είναι ένας ευφημισμός για την αόριστη γραφή. Στις αρχές της δεκαετίας του 2010, υπηρεσίες αόρατης γραφής hip-hop όπως το Rap Rebirth [42] εμφανίστηκαν στο διαδίκτυο, οι οποίες παρέχουν στους δισκογραφικούς καλλιτέχνες που επιθυμούν να αγοράσουν αόρατα γραμμένες ρίμες μεγαλύτερο βαθμό ανωνυμίας.

Εικαστική τέχνη[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

Η αόρατη δημιουργία ισχύει επίσης για τις εικαστικές τέχνες, συνηθέστερα τους πίνακες ζωγραφικής. Η έκταση της συνεισφοράς του κύριου καλλιτέχνη ποικίλλει ευρέως, τόσο λίγο όσο οι ρυθμίσεις σύνθεσης και οι διορθωτικές πινελιές ή όσο ολόκληρα έργα. Μια κοινή πρακτική είναι η χρήση του περιβάλλοντος της τάξης διδασκαλίας τέχνης, όπου ο κύριος καλλιτέχνης συνεισφέρει σημαντικά στο έργο του μαθητή που στη συνέχεια υπογράφει αυτό το έργο ως δικό του. Οι υπηρεσίες που αφορούν ολοκληρωμένα έργα ήταν ιστορικά άκρως εμπιστευτικές. Λιγότερο διαδεδομένες είναι οι διαφημιζόμενες εμπορικές υπηρεσίες για τις οποίες μπορεί να χρησιμοποιείται ο όρος "έργα τέχνης ματαιοδοξίας" υποδηλώνοντας τις "εκδόσεις ματαιοδοξίας".

Παραπομπές[Επεξεργασία | επεξεργασία κώδικα]

  1. Anteby, Michel; Occhiuto, Nicholas (2020). «Stand-in Labor and the Rising Economy of Self». Social Forces 98 (3): 1287–1310. doi:10.1093/sf/soz028. 
  2. «The secret ghostwriters of Hip Hop». BBC News. 
  3. «My 15 minutes». The Guardian. Ανακτήθηκε στις 5 Οκτωβρίου 2014. 
  4. «Quien no corre, vuela». ZoomNews (στα Ισπανικά). Αρχειοθετήθηκε από το πρωτότυπο στις 17 Νοεμβρίου 2015. Ανακτήθηκε στις 14 Νοεμβρίου 2015. 
  5. «Madeleine Morel - Profile». wwword. 22 Απριλίου 2013. Αρχειοθετήθηκε από το πρωτότυπο στις 28 Οκτωβρίου 2019. Ανακτήθηκε στις 10 Μαΐου 2021. 
  6. «Contracts» (PDF). Writers Guild of America. Αρχειοθετήθηκε από το πρωτότυπο (PDF) στις 31 Μαρτίου 2015. 
  7. «Publishing in the digital era» (PDF). Bain.com. 
  8. 8,0 8,1 Julian Gough. «The big short – why Amazon's Kindle Singles are the future». The Guardian. 
  9. Ian McEwan (29 Οκτωβρίου 2012). «Some Notes on the Novella». The New Yorker. 
  10. 10,0 10,1 Paul Farhi (9 Ιουνίου 2014). «Who wrote that political memoir? No, who actually wrote it?». Washington Post. 
  11. «Cost of professional ghostwriting». ManhattanLiterary.com. Αρχειοθετήθηκε από το πρωτότυπο στις 15 Μαΐου 2015. Ανακτήθηκε στις 18 Μαΐου 2015. 
  12. Kirkpatrick, David D. (January 8, 2001). «Media Talk; Mrs.Clinton Seeks Ghostwriter for Memoirs». The New York Times. https://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9E01E3DF153AF93BA35752C0A9679C8B63. 
  13. «The globalisation of work – and people». BBC News. 
  14. «The Straight Dope: Did John F. Kennedy really write "Profiles in Courage?"». straightdope.com. 
  15. Mayer, Jane (25 Ιουλίου 2016). «Donald Trump's Ghostwriter Tells All». The New Yorker. Ανακτήθηκε στις 18 Ιουλίου 2016. 
  16. «Who wrote that political memoir? No, who actually wrote it?». washingtonpost.com. 9 Ιουνίου 2014. Ανακτήθηκε στις 26 Σεπτεμβρίου 2017. 
  17. «Q&A: Richard Stengel '77 on Nelson Mandela». 5 Φεβρουαρίου 2014. Ανακτήθηκε στις 8 Νοεμβρίου 2021. 
  18. «Imprisoned with the Pharaohs». www.goodreads.com. Ανακτήθηκε στις 6 Αυγούστου 2020. 
  19. «Mystery Attracts Mystery: The Forgotten Partnership of H. P. Lovecraft and Harry Houdini -». jhiblog.org (στα Αγγλικά). 24 Ιουλίου 2017. Ανακτήθηκε στις 6 Αυγούστου 2020. 
  20. Jodock, Darrell (22 Ιουνίου 2000). Catholicism Contending with Modernity. ISBN 9780521770712. 
  21. 21,0 21,1 21,2 Richard G. Bailey. August 2001. "The Hidden Encyclical of Pius XI." Canadian Journal of History.
  22. The Holocaust Chronicle. 2002. "1937: Quiet before the Storm." p. 112.
  23. Alexandra von Teuffenbach Konzilstagebuch Sebastian Tromp SJ mit Erläuterungen and Akten aus der Arbeit der Theologischen Kommission, 2006, Editrice Pontificia Università Gregoriana (ISBN 978-88-7839-057-7)
  24. 24,0 24,1 Gurney-Read, Josie (April 13, 2015). «£1,700 For A Dissertation, But What's The Real Cost Of Plagiarism?». The Daily Telegraph (London). Αρχειοθετήθηκε από το πρωτότυπο στις January 12, 2022. https://ghostarchive.org/archive/20220112/https://www.telegraph.co.uk/education/educationnews/11532848/1700-for-a-dissertation-but-whats-the-real-cost-of-plagiarism.html. 
  25. «Unemployed For Years, Professor Turns To Ghostwriting For Students». Huffington Post. April 9, 2012. http://www.huffingtonpost.com/2012/04/09/unemployed-professor-texas-tech_n_1412585.html. 
  26. «Academic ghostwriting: to what extent is it haunting higher education?». the Guardian. 
  27. «The Shadow Scholar». The Chronicle of Higher Education. 
  28. «Cheating Goes Global as Essay Mills Multiply». The Chronicle of Higher Education. 
  29. 29,0 29,1 World Association of Medical Editors (2005). «Ghost writing initiated by commercial companies». J Gen Intern Med 20 (6): 549. doi:10.1111/j.1525-1497.2005.41015.x. PMID 15987333. 
  30. Rennie, D.; Flanagin, A. (1994). «Authorship! Authorship! Guests, Ghosts, Grafters, and the Two-Sided Coin». JAMA 271 (6): 469–471. doi:10.1001/jama.1994.03510300075043. PMID 8295324. 
  31. Studdert (2004). «Financial Conflicts of Interest in Physicians' Relationships with the Pharmaceutical Industry – Self-Regulation in the Shadow of Federal Prosecution». N Engl J Med 351 (18): 1891–2000. doi:10.1056/NEJMlim042229. PMID 15509824. 
  32. Mathews (December 13, 2005). «At medical journals, paid writers play big role». Wall Street Journal. 
  33. House of Commons Health Committee (2005). The influence of the pharmaceutical industry. London: The Stationery Office Limited. 
  34. Jacobs, A.; Wager, E. (2005). «European Medical Writers Association (EMWA) guidelines on the role of medical writers in developing peer-reviewed publications». Curr Med Res Opin 21 (2): 317–321. doi:10.1185/030079905x25578. PMID 15802003. https://archive.org/details/sim_current-medical-research-and-opinion_2005-02_21_2/page/317. 
  35. «Resources for authors». bmj.com. Αρχειοθετήθηκε από το πρωτότυπο στις 22 Φεβρουαρίου 2008. Ανακτήθηκε στις 4 Ιανουαρίου 2008. 
  36. Schultz, H. Y.; Blalock, E. (2007). «Transparency Is the Key to the Relationship between Biomedical Journals and Medical Writers». Journal of Investigative Dermatology 127 (4): 735–737. doi:10.1038/sj.jid.5700794. PMID 17363950. 
  37. Evan Dashevsky (16 Δεκεμβρίου 2013). «Who's actually writing your favorite celebrity's tweets?». PC World. Αρχειοθετήθηκε από το πρωτότυπο στις 1 Αυγούστου 2020. Ανακτήθηκε στις 11 Φεβρουαρίου 2022. 
  38. «Film & TV Music Knowledgebase :: Glossary of Film and TV Music Terms». filmmusicmag.com. 
  39. "Composers say they're paupers in royalty game" – The Hollywood Reporter (1998)
  40. «Gelf Magazine Hip-Hop's Ghostwriters». gelfmagazine.com. 
  41. Bradley, Adam (24 Φεβρουαρίου 2009). Books of Rhymes: The Poetics of Hip Hop. σελ. 153. ISBN 9780465003471. 
  42. «Stamberg Raps! And Other Tales From A Hip-Hop Ghostwriter». NPR.org. 2 Ιουλίου 2011.